Пережил культурные репрессии в России, переехал в США и снялся у Спилберга: невероятная история Димы Коана

В США подходят к концу гастроли спектакля «Поющие мельницы», главную роль в котором сыграл Димитрий Коан (сам актер предпочитает представляться Димой). Он приехал в Америку только в 2015 году как политический беженец. За это время Дима уже снялся в эпизодах известных американских фильмов и сериалов с Дженнифер Лопес, Джессикой Паркер и другими актерами, а также сыграл во многих русско- и англоязычных спектаклях различных трупп. Кроме того, Дима Коан в соавторстве с Аней Зицер создал театральную лабораторию для украинских подростков, бежавших от войны, и в помощь пострадавшим от российской агрессии коллегам-актерам. О своем творческом и человеческом пути Дима рассказал ForumDaily.

Фото: Ксения Кириллова

Культурная революция

Профессиональный хореограф Дима Коан переехал в Москву из Тюмени в 1999 году. Актер вспоминает: в то время в столице ощущалась особая атмосфера свободы и творчества.

«Это была своего рода культурная, сексуальная и технологическая революция. Открывались новые театры и первые гей-клубы, в которые можно было свободно ходить, появлялись первые мобильные телефоны», – вспоминает Дима.

Актер признается: во время своей жизни в Москве он, как это порой бывает у творческих людей, пытался оставить творчество и жить «обычной жизнью». Он устроился в большой семейный фитнес-центр, где занимался работой с клиентами.

«Однако параллельно с этим мне все равно постоянно приходилось писать какие-то сценарии, вести программы, словом, творчество не отпускало. В какой-то момент я понял, что больше не могу работать на нелюбимой работе, иначе просто не выдержу. Я подготовил себе сменщика, передал ему дела в фитнес-центре и ушел в никуда. Помню, в тот период я разослал свое резюме во все театры, которые только мог найти», – признался он.

По теме: Закрытия театров, увольнения актеров, аресты режиссеров: как в России уничтожают культуру

После череды прослушиваний и собеседований актер попал в детский театр, где познакомился с режиссером, пригласившим его в свою труппу. Затем последователи приглашения и от других режиссеров, участие в фестивалях и новые творческие проекты. Дима Коан играл в Театре имени М.А. Булгакова, Центре Мейерхольда, Открытой сцене и в других театрах. По словам актера, на рубеже нулевых и десятых годов театральная жизнь Москвы просто бурлила.

Фото предоставлено Димой Коаном

«Именно тогда появился «Гоголь-центр», который, как мне кажется, полностью поменял культурную повестку во всей стране. Там постоянно проходили различные встречи режиссеров, создавались драматургические лаборатории. До «Гоголь-центра», Кирилл Серебряников создал пространство «Винзавод», где проходили перформансы и художественные выставки», – поясняет Дима.

Одним из ярких событий того времени был театральный фестиваль «Территория», включавший в себя в том числе «экспериментальную часть», в ходе которой участники должны были поставить спектакль в «живом пространстве». Таким пространством мог стать вагон поезда, парковка и любое другое место.

«Нам достался зал Министерства культуры, и пьеса «1937», которую мы поставили там, стала своего рода пророческой. В ней была показана коммунальная квартира времен Большого террора, из которой постепенно, один за другим, исчезали все жители», – уточняет актер.

Он вспоминает, как в тот период режиссеры еще не боялись ставить смелые и критичные спектакли. Одна из таких постановок, к примеру, называлась «Домострой» и начиналась с розыгрыша зрителей. Им объявляли, что вместо спектакля состоится лекция о ценностях семейной жизни. По сути, спектакль представлял собой сатиру в адрес рассматриваемого на тот момент Госдумой закона, декриминализующего семейное насилие. Дима играл в нем обычного зрителя, которого ведущие вызывают на сцену в рамках «лекции», и, по его словам, публика далеко не сразу догадывалась, что перед ними разворачивается не спонтанный диалог, а тщательно отрепетированный спектакль.

Начало репрессий

По словам актера, атмосфера свободы и творческой смелости стала меняться примерно с 2012 года. Именно тогда состоялось печально известное «Болотное дело» и процесс над участницами группы Pussy Riot. В 2013-м был принят закон «О запрете пропаганды нетрадиционных сексуальных отношений среди несовершеннолетних», влияние которого Дима, сам будучи представителем ЛГБТ, почувствовал особенно сильно. Репрессии постепенно нарастали, и, по его словам, многие в театральной среде уже в то время понимали, куда идет страна.

«Проблема в том, что когда ты живешь в этой атмосфере, то начинаешь привыкать к ней как к некой нормальности и не представляешь, что может быть по-другому. Мы с моим бойфрендом привыкли скрывать свои отношения, и даже его родители не знали, что он – гей. Многие представители ЛГБТ искренне считали, что они больны, и чувствовали себя виноватыми за свою ориентацию. Только оказавшись в Америке, я понял, как важно, что ты можешь просто пройтись со своим другом по улице взявшись за руки и не ждать, что кто-то набросится на тебя за это», – признается актер.

Впрочем, даже привычка скрывать свою личную жизнь не могла защитить в России от полицейского произвола. К примеру, как-то Диму задержали на улице в Москве под предлогом формальной проверки документов. Пьяный полицейский отвез его в участок и посадил за решетку без всяких оснований, а сам продолжал пить коньяк и угрожать актеру изнасилованием.

«Ужас в том, что они могут делать все угодно, и у тебя нет возможности защитить себя, если ты не известная медийная личность. Одного моего знакомого просто убили. Это ощущение бессилия давило сильнее всего», – делится он наболевшим.

Американский театр

Когда Россия в 2014 году аннексировала Крым и развязала войну на Донбассе, актер окончательно решил уехать из страны, поскольку не верил, что после такого что-то может измениться в лучшую сторону. Да, признается Дима, в первые годы за границей ему, как и многим другим иммигрантам, было нелегко. Тем не менее, он с первых лет начал играть в американских театрах – как на русском, так и на английском языках.

Ксения Кириллова и Дима Коан. Фото: Ксения Кириллова

«Так получилось, что мой первый спектакль был на английском в театре «Шапиро». Он был посвящен эмиграции и я, естественно, играл русского иммигранта. Помимо меня в нем участвовали актеры из Пакистана, Бразилии и других стран», – припоминает актер.

Став членом профсоюза Гильдии киноактеров, Дима Коан начал чаще играть в массовке и даже в небольших эпизодах. К примеру, он участвовал в съемках сериала «Зло», фильма «Суд над чикагской семеркой» и других известных проектах.

«Я уже три раза снялся у Стивена Спилберга, играл с Дженифер Лопес и Джессикой Паркер», – констатирует он.

Если говорить о различиях российского и американского театра, то у Димы сложилось впечатление, что американские актеры не решаются идти слишком глубоко, словно боятся задеть неполиткорректную тему или причинить зрителю дискомфорт.

«Мне не хватает здесь порой глубины и честности, которая встречалась в нашем театре. Как я сказал одному американскому студенту, можно использовать какую угодно форму, но если вам нечего сказать зрителю, то театр не имеет смысла. Наша задача – передать то, что мы создали, чтобы оно задело людей», – поясняет актер.

Вам может быть интересно: главные новости Нью-Йорка, истории наших иммигрантов и полезные советы о жизни в Большом Яблоке — читайте все это на ForumDaily New York

Тем не менее, Дима продолжает участвовать в американских проектах. В англоязычном полнометражном фильме «Кто убил Пушкина?» ему досталась небольшая роль друга поэта, доктора Даля. Правда, на экраны картина пока не вышла, а отношение к Пушкину на фоне российской агрессии в Украине существенно изменилось.

Дети войны

Незадолго до войны актеры из Нью-Йорка, России, Украины и Израиля организовали компанию PM Theater. Первым ее спектаклем стали «Поющие мельницы», выход которых совпал с началом полномасштабной войны. Дима вспоминает, как, чувствуя потребность сделать хоть что-то, актеры после спектакля начали раздавать зрителям значки с украинским флагом. Затем Дима Коан и Аня Зицер познакомились с писателем и театральным критиком Джоном Фридманом, организовавшим читки пьес украинских драматургов по всему миру. В рамках этого проекта они провели читку пьесы Натальи Ворожбит «Плохие дороги» в театре «ЛаМама», а собранные деньги отправили украинским артистам.

В рамках этого же проекта был проведен перформанс-инсталляция, когда читались пьесы украинских драматургов, написанные во время войны. Некоторые из них в прямом смысле слова писались в бомбоубежищах.

Фото предоставлено Димой Коаном

Следующим шагом стало создание театральной лаборатории для украинских детей, из-за войны оказавшихся в США. Результатом лаборатории стал спектакль-вербатим Are we there yet, который был показан в New York Theater Work Shop. Даже сейчас, на фоне гастролей, труппа продолжает еженедельно заниматься с подростками и планирует провести показ Are we there yet в сентябре на одном из театральных фестивалей.

«Они потрясающе, просто невероятные дети: честные, открытые, интеллигентные, талантливые, смелые. Моя мама удивляется, как же они не боятся первый раз выйти на сцену. Но эти дети видели войну, после чего они уже ничего не боятся», – резюмирует Дима.

Читайте также на ForumDaily:

Как недорого купить хороший автомобиль в Америке

Пять вредных привычек, которые могут привести к снижению зрения

Как оформить кредитную карту в США, если у вас нет работы, дохода или кредитной истории

Мошенничество с кредитными картами: 5 способов обмануть

Говорящие машины и подзарядка от дороги: как технологии изменят управление автомобилем

Школьники в США могут бесплатно освоить рабочие профессии: что нужно знать о программах профтехобразования

Хотите больше важных и интересных новостей о жизни в США и иммиграции в Америку? — Поддержите нас донатом! А еще подписывайтесь на нашу страницу в Facebook. Выбирайте опцию «Приоритет в показе» —  и читайте нас первыми. Кроме того, не забудьте оформить подписку на наш канал в Telegram  и в Instagram— там много интересного. И присоединяйтесь к тысячам читателей ForumDaily New York — там вас ждет масса интересной и позитивной информации о жизни в мегаполисе.