Друг Хичкока и выдающийся композитор Голливуда: как украинец стал американской легендой

Дмитрий Темкин написал саундтреки к 160 фильмам. Он работал с лучшими режиссерами Голливуда, среди которых Альфред Хичкок, Фрэнк Капра, Джон Стерджес, Джон Уэйн, Говард Хоукс, Уильям Уайлер, Джордж Стивенс, Фред Циннман, Роберт Сиодмак и другие. Как украинец покорил Голливуд и остался культовым музыкантом спустя много лет?

Фото: IStock

Родившийся в Украине музыкант внес огромный вклад в развитие жанра мировой киномузыки. Его 22 раза номинировали на премию «Оскар», пишет Ukrinform, он получил четыре статуэтки Американской киноакадемии: за вестерн «Ровно в полдень» (High Noon; 1952) — две; и по одной за фильмы «Великий и могучий» (The High Аnd Тhe Mighty; 1955) и «Старик и море» (The Old Man Аnd Тhe Sea; 1959)

21 сентября 1993 года Почтовая служба США выпустила в свет серию марок «Легенды американской музыки», посвященную шести выдающимся композиторам Голливуда. На одной из них был изображен Дмитрий Темкин.

Его талантливые произведения продолжают звучать в фильмах и по сей день. Так, Квентин Тарантино в начальных титрах своей скандально известной картины «Бесславные ублюдки» (2009) использовал музыку Дмитрия Темкина, написанную для фильма Джона Уэйна «Аламо» (1960), пишет UA Post.

Его знаменитую песню Wild Is The Wind, написанную еще в 1957 году, исполняли Нина Симон, Дэвид Боуи и Барбара Стрейзанд.

По теме: Как Елена Миронова стала Хелен Миррен, покорила Голливуд и получила британский орден

Помимо множества других призов и званий Темкин дважды награждался французским Орденом почетного легиона (как кавалер и как офицер), а также испанским Крестом кавалера Ордена Изабеллы Католической.

Мальчик из Кременчуга

Дмитрий Зиновьевич Темкин родился 10 мая 1894 года в Кременчуге Полтавской губернии (сейчас Полтавская область) в еврейской семье. Его отец Зиновий Ионович Темкин работал врачом, а мать Мария Давыдовна Тартаковская занималась преподаванием игры на фортепиано. В 1921 году отец Дмитрия повторно женился и поселился в Берлине, а спустя три года перебрался в Париж, где занимался политической и общественной деятельностью.

Первоначальное образование юный Дмитрий получил у своей матери. Уже в тринадцать лет он стал учеником Петербургской консерватории, где учился по классу фортепиано у Феликса Блуменфельда и Изабеллы Вегеровой, а по классу композиции, гармонии и контрапункта — у знаменитого Александра Глазунова.

Через несколько лет Темкин начал сам зарабатывать себе на жизнь. Он аккомпанировал балерине Тамаре Карсавиной и легендарному актеру французских комедий Максу Линдеру во время его гастролей в Санкт-Петербурге.

Темкин подрабатывал игрой на рояле озвучивая немые ленты в кинотеатрах Питера. Период его жизни в Санкт-Петербурге совпал с такими политическими событиями, как свержение царя, Октябрьская революция и образование Советской России. После 1917 года он был организатором грандиозных музыкальных действ нового времени, участвовал в музыкальном оформлении постановки «Штурм Зимнего дворца». В 1920 году в масштабном проекте задействовали тысячи исполнителей, среди которых было 500 музыкантов и 125 балетных танцовщиков.

Впрочем, предчувствуя печальную судьбу музыки в Советской России, Темкин решил уехать в Германию, где его отец жил со своей второй женой (Дмитрий в то время хорошо владел как немецким, так и французским языками).

Германия и Франция

В Берлине Темкин извлекал уроки у Феруччо Бузони и его учеников (Эгона Петри и Михаэля Цадоры), был концертным пианистом и писал легкую популярную и классическую музыку: этюды, фокстроты, марши и вальсы. Выступление в Берлинской филармонии со вторым фортепианным концертом Листа в дальнейшем помогло репутации Дмитрия как пианиста. По совету соседа по комнате и коллеги-пианиста Михаэля Каритона Темкин вместе с ним отправился на гастроли в Париж. Они выступали как дуэт пианистов — это было модно в то время.

Российский певец Федор Шаляпин, с которым подружился Темкин, многое рассказывал Дмитрию о США, о том, как хорошо платят за водевильные турне, и о спросе на гастроли европейских музыкантов. В итоге это привело к приглашению от еще одного российского эмигранта — бродвейского театрального магната Мориса Геста, принять участие в качестве фортепианного дуэта в водевильном турне.

Нью-Йорк

Темкин приехал в Нью-Йорк в 1925 году. Они с Каритоном аккомпанировали балетной труппе под руководством Альбертины Раш, балерины и хореографа, родившейся в Австрии. Впоследствии профессиональные отношения перешли в личные, и в 1927 году они поженились.

Пути Темкина с Каритоном разошлись — Дмитрий уехал в турне по стране вместе с Альбертиной и ее «Американским балетом». Он стал музыкальным директором и аранжировщиком труппы из 30 танцовщиков. Ритмы балета позже повлияли на чувствительность музыки Темкина к кинофильмам, ведь он представлял движение людей в кинокадре как танец на сцене. В том же году он дал сольный концерт в Карнеги-Холле». В то время как Темкин продолжал давать концерты как соло-пианист, Альбертина ставила балетные показы и дорогостоящие музыкальные постановки. Одной из них была «Рапсодия в стиле блюз» Джорджа Гершвина, в которой Темкин исполнял главную партию фортепиано.

В 1928 году молодожены приехали во французскую столицу, где Темкин выступил в Парижской опере. В программу входили «Рапсодия» и европейская премьера концерта Гершвина для фортепиано. Там присутствовал и сам Гершвин, с которым украинец очень сдружился. Родители Гершвина – одесситы, которые в свое время тоже перебрались в США из Санкт-Петербурга.

После возвращения в Соединенные Штаты Темкин отправился в концертное турне по стране выступая с французской музыкой импрессионистов вперемежку с джазовыми номерами. Это стало его последним турне, потому что в 1929 году биржевой крах на Уолл-стрит отобрал работу и у Темкина, и у Раш. Все решила случайность: приглашение принять участие в премьере голливудского фильма вдохновило супругов на переезд в Калифорнию и поиски работы на территории музыкальных звуковых фильмов, которые в то время только появлялись.

Голливуд

В компанию Universal Темкин пришел в 1931 году, чтобы создать Resurrection («Воскресение») на русскую тематику, это была его первая проба в немузыкальном кино. Осенью 1932 года Темкин возвращается в Нью-Йорк, чтобы создать бродвейскую постановку по пьесе Монтэгю Гласса «Сдерживание расходов». Он принимал участие во многих бродвейских рискованных авантюрах, написал музыку к пьесе и мюзиклу, которые так и не были поставлены.

В следующем году он вернулся в Калифорнию. «Алиса в стране чудес» в постановке Paramount была его первой возможностью написать и аранжировать музыкальное сопровождение и песни для большого кинофильма.

До встречи с режиссером Фрэнком Капрою заказы на создание музыки для кинофильмов были эпизодическими. Они познакомились на вечеринке, со временем отношения переросли в дружбу. Первым общим опытом стал фильм «Потерянный горизонт» (1937). Музыка к этой кинокартине прославила Темкина как масштабного композитора произведений для симфонических и хоровых коллективов (благодаря его постоянному увлечению музыкальными красками он начал использовать необычные сочетания инструментов, диалоги в фильмах тоже были озвучены таким образом, что инструментальная партия соответствовала диапазону и тембру голоса актера).

Музыка Темкина к «Утерянному горизонту» была номинирована на «Оскар», хотя сама номинация касалась руководителя музыкального отдела.

Тандем Капра – Темкин продолжил сотрудничество над фильмами «С собой не заберешь» (You Can not Take It with You), «Господин Смит едет в Вашингтон» (Mr. Smith Goes to Washington), «Ззнакомьтесь, Джон Доу» (Meet John Doe), «Эта замечательная жизнь» (It’s a Wonderful Life).

Во время Второй мировой войны Капра заказал Темкину написать музыку к тренировочному и идеологическому циклу фильмов «Почему мы воюем» (Why We Fight), созданному Войсками связи США. Результатом стала музыка к дюжине документальных фильмов, среди которых «Темнокожий солдат» и «Битва при Сан-Пьетро».

В один из дней лета 1946 года Дмитрий Темкин предстал перед ясными глазами зятя президента MGM Дэвида Селзника, обеспокоенного музыкой к своей новой картине «Дуэль на Солнце». Шесть предыдущих композиторов не устроили придирчивого продюсера, которому потребовались 11 мелодий: испанская, на ранчо, любовная и даже… мелодия оргазма:

«Оргазма? – переспросил Темкин. – Как вы ее себе представляете?»

«Придумай что-нибудь», – ответил Селзник.

Темкин трудился несколько недель, собрал оркестр и проиграл наброски ко всем 11 темам. Селзнику понравилось. Еще месяц Темкин колдовал над окончательным вариантом добавив в мелодию оргазма четыре десятка барабанщиков и хор на сто голосов. Но Селзник никак не мог успокоиться. Однажды он попросил Темкина насвистить ему любовную тему.

«Хорошо, хорошо, – сказал продюсер, прослушав. – А теперь давай оргазм».

Когда Темкин закончил, Селзник склонил голову и грустно произнес: «Нет. Это не оргазм».

Темкин не сдавался. В музыку вплелись глубокие вздохи виолончелей и грубые рывки тромбонов — они создавали ритм, который позже композитор сравнивал со звуком «яростно вгрызающейся в дерево ручной пилы». В последний раз оркестр играл мелодию в студии Селзника, где на широком экране сгорали от страсти Грегори Пек и Дженнифер Джонс. Любовная тема прошла великолепно, но мелодию оргазма Селзник попросил повторить сначала один раз, потом второй.

«Бросьте в меня камень, но музыка не подходит, – вынес Дэвид Селзник окончательный вердикт. – Она слишком красивая».

«Что вам не подходит, мистер Селзник?! – протестовал Темкин. – Что вам не нравится?»

«Да нравится мне все, нравится. Но это не оргазм, – ответил Селзник. – Эта музыка не долбит. Я так не fuck».

«Мистер Селзник! Вы fuck как вам нравится, я fuck как мне нравится, — загорелся Темкин. — Но это просто fucking music».

Против такого роскошного аргумента придирчивый Селзник устоять не смог и включил музыкальную композицию в картину.

Известность песен, созданных для фильмов в то время, быстро росла. Следующий десяток лет Темкин сам создавал песни и баллады почти в каждом фильме, музыку к которому он писал, часто сотрудничая с Недом Вашингтоном или Полем Фрэнсисом Уэбстером. В список песен, номинированных на «Оскар», вошли: «Я тебя люблю» из «Мирного пути», лейтмотив из «Дикого ветра», «Неожиданные пути любви» из «Молодой земли», «Зеленые листья лета» из «Аламо», главная песня из «Безжалостного города» и «Так мало времени» из «55 дней в Пекине». Его способности к написанию песен в сочетании с опытом написания музыки к фильмам создавали песенные композиции, украшавшие фильмы с драматическим сюжетом.

Мелодичный дар является составной частью продолжительной жизни наследия Темкина. Он создавал музыку инстинктивно, что, возможно, помогло ему добиться успеха.

Продюсер Генри Хенигсон говорил: «Он соглашался со всеми, но делал то, что считал нужным».

Его долгосрочная дружба с Хичкоком, Капри, Крамером и другими выдающимися режиссерами является доказательством личных и деловых качеств.

Он создал музыку для таких фильмов Альфреда Хичкока, как «Тень сомнения» (Shadow of a Doubt), «Незнакомцы в поезде» (Strangers on a Train), «Я исповедуюсь» (I Confess) и «Если совершено убийство, звоните по телефону». Результатами его 20-летнего сотрудничества с Говардом Хоуксом стали «Только у ангелов есть крылья», «Красная река», «Что-то», «Великое небо», «Земля фараонов» и «Рио Браво».

В 1950-х и начале 1960-х годов Темкин пребывал на вершине славы получив четыре «Оскара» за шесть лет (1952-1958). Его успех как композитора для кинофильмов был практически беспрецедентным. Его номинировали на два «Оскара» (за музыку к фильму и песню) за «Точно в полдень» (High Noon), он получил две статуэтки за «Высокий и могучий» и «Старик и море».

Вам может быть интересно: главные новости Нью-Йорка, истории наших иммигрантов и полезные советы о жизни в Большом Яблоке — читайте все это на ForumDaily New York

Независимая личность Темкина отразилась в его музыке и делах. В отличие от своих современников, он никогда не имел долгосрочного контракта со студией оставаясь таким образом самым выдающимся независимым композитором на протяжении всего времени расцвета системы студий с 1930-х по 1950-е годы.

С этой целью он боролся и за права участия темнокожих музыкантов в оркестрах (тогда это было запрещено) и сам тесно сотрудничал со многими темнокожими музыкантами.

Смерть жены и переезд

Великолепная жизнь Темкина в США закончилась в 1967 году со смертью жены, Альбертины Раш. Когда он возвращался в свой дом в Windsor Square-Hancock Park в Лос-Анджелесе после похоронной процессии, на него напали и избили грабители. Темкин выставил дом на продажу и вернулся в Европу.

В 1969 году Дмитрий Темкин вместе с Карлом Форменом выступил в несвойственной для себя роли продюсера и помог поставить вестерн «Золото Маккены», главные роли в котором исполнили Грегори Пек и Омар Шариф.

Последней работой Темкина в большом кино стала музыка к биографической драме Игоря Таланкина «Чайковский», которую поставили в 1969 году в СССР, а главную роль в картине исполнил Иннокентий Смоктуновский. Работая над музыкой к этому фильму, Темкин впервые с 1921 года и в последний раз в жизни побывал на родине. В 1971 году фильм «Чайковский» был номинирован на две премии «Оскар» — за лучшую музыку (Дмитрий Темкин) и как лучший фильм на иностранном языке.

В 1972 году Дмитрий Темкин женился вторично – на англичанке Оливии Синтии Петч. Она имела резиденции в Лондоне и Париже, где Темкин наслаждался играя на фортепиано классическую музыку. Дими, как называли его друзья, умер в Лондоне 11 ноября 1979 года и был похоронен в городе Глендейл (Калифорния) на кладбище Forest Lawn Memorial Park.

В родном Кременчуге Темкина не забывают – именем выдающегося композитора назван конкурс молодых пианистов-импровизаторов. В этом городе есть переулок имени Дмитрия Темкина.

Читайте также на ForumDaily:

Шесть бесплатных онлайн-тренажеров с ИИ для подготовки к собеседованию

Налоговые каникулы: когда выгодно покупать школьные принадлежности в США

В США есть 9 типов пенсионных выплат: какие у них суммы и кому их начисляют

Три уголовных дела Трампа: что из себя представляют 78 пунктов обвинений против него, и какое наказание ему грозит

Хотите больше важных и интересных новостей о жизни в США и иммиграции в Америку? — Поддержите нас донатом! А еще подписывайтесь на нашу страницу в Facebook. Выбирайте опцию «Приоритет в показе» —  и читайте нас первыми. Кроме того, не забудьте оформить подписку на наш канал в Telegram  и в Instagram— там много интересного. И присоединяйтесь к тысячам читателей ForumDaily New York — там вас ждет масса интересной и позитивной информации о жизни в мегаполисе.