Ազատության արձան. Ամերիկայի խորհրդանիշի պատմությունը

Մեզ համար Փարիզն անքակտելիորեն կապված է Էյֆելյան աշտարակի հետ, Բեռլինը՝ Բրանդենբուրգյան դարպասի, Մոսկվան՝ Կրեմլի Սպասկայա աշտարակի, իսկ Լոնդոնը՝ Բիգ Բենի հետ։ Մի անգամ այս քաղաքներում մենք անմիջապես նայում ենք մեր շուրջը. որտե՞ղ են այս քաղաքային խորհրդանիշները, որոնք այդքան կարևոր են մեզ համար: Նմանապես, Նյու Յորքն իր բոլոր հյուրերի համար անբաժան է Ազատության արձանից: Չնայած այն վաղուց պատկանել է ոչ միայն այս հրաշալի քաղաքին։ Ժամանակի ընթացքում Ազատության արձանը վերածվել է հսկայական երկրի անվերապահ ու անվիճելի խորհրդանիշի։ Եվ նույնիսկ որոշ չափով `ամբողջ աշխարհը:

Լուսանկարը

Ֆրանսիայում գործում է հիանալի էքսկուրսիոն երթուղի՝ Էլզասի գինու ճանապարհը։ Այս շրջագայության գլխավոր մարգարիտը այցելությունն է հնագույն կիսափայտե Կոլմար քաղաք: Հենց այնտեղ լինելով՝ անհնար է չնայել հենց կենտրոնում գտնվող գեղեցիկ և ընդարձակ առանձնատունը։ Այստեղ էր, որ 1834 թվականին բավականին հարուստ ընտանիքում ծնվեց Ֆրեդերիկ Օգյուստ Բարտոլդին, Ազատության հայտնի արձանի ապագա հեղինակը:

Այժմ կա հայտնի քանդակագործի թանգարան, որի վերևի հարկում կան «արձանների» բազմաթիվ ծաղրանքներ, տարատեսակ հագուստներ և գլխաշորեր, ինչպես նաև նկարներ դրա պատրաստման և տեղադրման բոլոր փուլերի վերաբերյալ:

Այստեղից, հոր մահից հետո, Ֆրեդերիկը գնաց ուսման Փարիզ, այնուհետև վերադարձավ այստեղ ՝ որպես ճարտարապետ:

Այնուհետև, 1850-ականներին, նա ուղևորվեց Եգիպտոս: Բուրգերը, Սֆինքսը, Լյուքսորի տաճարը և հսկայական քանդակագործական պատկերները զարմացնում և հիացնում են նրան: Եվ Ֆրեդերիկը մտադրվում է փորձել ինչ-որ բան ստեղծել որպես հոյակապ և հոյակապ:

Այստեղ նա հանդիպում է հայտնի դիվանագետի և գործարարի Ֆերդինանդ դե ԼեփեպսՕմը, որն այնուհետև բանակցությունների մեջ էր մտել Եգիպտոսի Վիկտորիա Մոհամմեդի հետ - ասաց Փաշան Սուեզի ջրանցքի շինարարության աշխատանքները սկսելու թույլտվություն ստանալու մասին:

Եվ երբ այս շինարարությունն արդեն մոտենում էր ավարտին 1869 թվականին, Բարթոլդին տեղեկություն ստացավ, որ Եգիպտոսի կառավարությունը ծրագրում է փարոս տեղադրել Պորտ Սաիդ տարածքում՝ ջրանցքի հենց ելքի մոտ՝ դեպի Միջերկրական ծով։ Ֆրեդերիկը շտապ գնում է շինարարության մենեջեր Լեսեպսի մոտ հետաքրքիր առաջարկով։ Կոպիտ ասած՝ նրա մտահղացման հիմքում ընկած է աշխարհի վեցերորդ հրաշալիքի՝ Հռոդոսի լեգենդար Կոլոսոսի յուրօրինակ մեկնաբանությունը, որը հոյակապ կառույց էր (փարոս)՝ Արևի Աստծո՝ Հելիոսի հսկայական քանդակի տեսքով։ Նրա 36 մետրանոց կազմվածքը՝ դեմքով դեպի ծովը և, ենթադրաբար, տեղադրվել է հունական Ռոդոս կղզու նավահանգստի մուտքի մոտ, պսակվել է գլխին ճառագայթներով թագով և ձգված ձեռքում պահել ջահը։

Բարտոլդին առաջարկել է նմանատիպ արձան դնել Պորտ Սաիդում, բայց եգիպտացի կնոջ պատկերով ավանդական հագուստով, ինչպես նաև ձեռքին ջահով, անվանելով նրան «Ասիայի լույս» կամ «Եգիպտոս, որը կրում է Ասիայի լույսը» ՝ որպես հատուկ դերի և առաջընթացի խորհրդանիշ, որը բերեց Միջին Արևելյան Սուեզի ջրանցք:

Չնայած Լեփեպսը խանդավառությամբ ընդունեց այս գաղափարը և համարժեքորեն այն ներկայացրեց Եգիպտոսի նոր տիրակալ Իսմայիլ փաշային, այն երբեք չիրագործվեց: Ամենայն հավանականությամբ, քանի որ երկրի իշխանությունները չեն ցանկացել կրել դրա շինարարության լրացուցիչ ծախսերը: Ի վերջո, այնտեղ կառուցվեց մի սովորական փարոս, որը հավատարմորեն ծառայում էր մինչև այսօր: Բայց Բարթոլդը մինչդեռ վերադարձավ իր ֆրանսիական նախագծերին և հաճախորդներին:

Ֆրանսիա Գաղափարի ծնունդ

Շուտով բռնկվեց Ֆրանկո-պրուսական պատերազմը, և դրանից հետո եկավ Փարիզի կոմունան: Այս տարիներին հանրապետական ​​Ամերիկայի գաղափարները հատկապես մոտ էին ֆրանսիացիներին: Ավելին, մոտենում էր մեծ ամսաթիվ՝ Ամերիկայի Անկախության հռչակագրի ընդունման 100-ամյակը։ Հենց այս տարեդարձի համար է, որ Ֆրանկո-ամերիկյան ընկերության նախագահ Էդուարդ դե Լաբուլեն, իրավաբան, պատմաբան և Ամերիկայի պատմության եռահատոր աշխատության հեղինակը որոշում է թեմատիկ թանգարան ստեղծել։

Այս պահին Սուեզի ջրանցքի շինարարության հաղթական ավարտից հետո Լեսպսը վերադառնում է հայրենիք: Նա անմիջապես ակտիվորեն մասնակցում է հասարակության աշխատանքին: Քանի որ ենթադրվում էր, որ այդպիսի նշանակալի ամսաթվով, ամերիկացիները կցանկանային կառուցել համապատասխան հուշարձան, ապա միևնույն ժամանակ առաջացել է գաղափար ՝ միասին դա արելու համար:

Բնականաբար, այս գործին մասնակցում է նաև հայտնի քանդակագործ Ֆրեդերիկ Բարթոլդը: Ինչպես գիտենք, այս թեմայով արդեն իսկ կատարվել են որոշակի ուսումնասիրություններ: Եվ նա վերամշակում է իր Սուեզի նախագիծը, չնայած որ այդ դեպքում նա ամեն կերպ կհերքի այդ հարաբերությունները:

Իհարկե, որոշ առումներով նա ճիշտ էր: Օգտագործելով միայն հիմնական գաղափարը `« կին խորհրդանիշ », Բարթոլդը մանրակրկիտ մտածեց և վերանայեց այդ հին նախագիծը: Նախևառաջ, Ֆրեդերիկը ցուցանիշը տվեց որոշակի դինամիկ:

Այդ ժամանակ Փարիզում հատկապես հայտնի էր Էժեն Դելակրուայի կտավը, որի առաջին պլանում պատկերված էր մի գեղեցիկ կին՝ աջ ձեռքում եռագույն հանրապետական ​​դրոշով, ձախում՝ սվինով ատրճանակ, որը ձգտում էր անցնել վառոդի միջով։ ծուխը բարիկադի վրա՝ «Ազատությունը առաջնորդում է ժողովրդին».

Հենց այս ձգտումն էր ՝ դեպի նպատակը, որը նա փորձեց փոխանցել Բարտոլդին իր նոր աշխատության մեջ: Հետևաբար, քանդակի աջ ոտքն արդեն շարժվում է, իսկ ձախը ՝ ոտնահարում, ոտքերին պատռված կոճղեր, որպես ճնշումներից, բռնակալությունից և ստրկությունից ազատագրվելու խորհրդանիշ: Այս թեման այն ժամանակ հատկապես մոտ էր ամերիկյան հասարակությանը:

Քանդակի մեկնած աջ ձեռքում նա դրեց ջահը՝ սրբացնելով ուղին, իսկ ձախ ձեռքին՝ յուրօրինակ սալիկներ՝ ԱՄՆ Անկախության հռչակագրի ստորագրման ամսաթվով՝ 4 թվականի հուլիսի 1776, հռոմեական թվերով գրված «ՀՈՒԼԻՍ. IV MDCCLXXVI», որը լիովին բնական է ընկալվում։

Ինչը ընկալվում էր միանգամայն բնական: Ի վերջո, այս հերոսական կինը, ինչպես ազատության Հռոմեական հին աստվածուհին ՝ Լիբերտասը (Լիբերտաշ)), հագնված էր չամրացված տեգա և սանդալներով shod: Նրա ներկայացրած պատկերը իրականում մարմնավորված էր խորհրդանշական թվեր Կոլումբիա Միացյալ Նահանգներից և ֆրանսիայից Մարիաննա

Նրա գլխին մի պսակ էր տեղադրված, որը պատված էր (ինչպես ադամանդները) 25 պատուհանի միջոցով, որոնցից յոթ ճառագայթներով օջախ էր, որը ներկայացնում էր աշխարհի յոթ մասերը:

Բայց ամենակարևորը դեմքն է: Եվ Բարթոլդը պատկերում է իր մորը: Հետագայում մի լեգենդ կդառնա բավականին տարածված, որ մի գեղեցիկ ֆրանսիացի կին ծառայեց որպես իր մոդել: Իզաբելլա Բոյերը ՝ կարի մեքենաշինական ընկերության հիմնադիր Իսահակ Սինգերի այրին: Բայց այս վարկածը չի դիմանում քննադատությանը: Իրոք, պատկերի ամբողջականությունը ստեղծելու համար Բերտոլդին ոչ միայն հարկավոր էր գեղեցիկ Ռաֆայել Մադոննային `իր մայրական քնքշությամբ և անհանգստությամբ` երեխայի ճակատագրի համար: և ոգևորված չէ նույնիսկ հեղափոխական իմպուլսով, մի գեղեցիկ ֆրանսիացի կին, որը կոչ էր անում բարիկադների դիմել; և վճռական և վճռական կին ՝ Լիբերտասի պատկերին համապատասխան: Հենց այդպիսին էր նրա մայրը՝ Շառլոտ Բեյզերը, ում դիմանկարում նա միայն մի փոքր խստացրեց դիմագծերը։

Ազատության արձանի «դեմքը». Լուսանկարը

Ֆրեդերիկն այնքան էր ոգեշնչվել ֆրանկո-ամերիկյան այս նախագծից, որ նա 1871-ին մեկնեց Ամերիկա գծագրերով և առաջարկությունների նամակով, որտեղ նա հանդիպեց շատ ամերիկացիների, ովքեր բարի էին իրեն և նրա նախագծին: Հավանաբար, հենց այդ ժամանակ էր, որ նա հրամայեց Բոստոնի եկեղեցու համար նկարագրել «Չորս հրեշտակային նիշերի նկարներ» և Նյու Յորքի գեներալ Լաֆայետի արձանները, որոնք ավարտվել էին համապատասխանաբար 1874 և 1876 թվականներին:

Այն ժամանակ Նյու Յորքի նավահանգստի աշխատանքը դիտելիս Բարտոլդին նկատեց, որ Նյու Յորք ժամանող բոլոր նավերը նավարկեցին Բեդլոու կղզու կողքով: Եվ հետևաբար, նախագահ Ուլիսս Գրանտի մոտ այցի ժամանակ նա նրա հետ քննարկեց ապագա Ազատության արձանը այնտեղ տեղադրելու հնարավորությունը։ Ինչին ընդհանուր առմամբ դրական արձագանք եմ ստացել։ Բարթոլդին այն ժամանակ դեռ մտածում էր փարոսի սովորական կատեգորիաների մեջ՝ քաղաքի ջրային դարպասի մի տեսակ խորհրդանիշ: Ի վերջո, հենց այդպիսի գործիչները պետք է ողջունեին նավերին Հռոդոսի նավահանգիստ կամ Սուեզի ջրանցք մտնելիս:

Մինչ Ֆրեդերիկն աշխատում էր այս նախագծի տեխնիկական կողմում, նրա կազմակերպչական խնդիրները լուծվում էին «ամենաբարձր մակարդակով»: Ի վերջո, արդեն 1895-ին որոշվեց, որ Ամերիկայի Անկախության հռչակագրի ընդունման 100-ամյակի կապակցությամբ ֆրանսիական կողմը նվիրում է Ազատության արձանը Ամերիկային և կազմակերպում դրա արտադրությունը, առաքումը և տեղադրումը: Ամերիկացիներն, իրենց հերթին, ստիպված էին ընտրել դրա տեղադրման տեղ և պատվանդան կառուցել:

Երկու պետություններում էլ ստեղծվել են դրամահավաքի հանձնաժողովներ: Ֆերդինանտ Լենսեսը դարձավ ֆրանսիական կոմիտեի ղեկավարը, իսկ իրավաբան Ուիլյամ Էվարտեսը ղեկավարեց ամերիկացին: Փորձառու ձեռներեց Լեենսը կազմակերպում է Ֆրանսիայում բանկետներ, երեկոներ, սոցիալական միջոցառումներ, համերգներ, բարեգործական նվիրատվություններ և վիճակախաղեր ՝ ազդեցիկ շրջանակներ ներգրավելու քարոզարշավում: Ֆրանսիական օպերայում նույնիսկ կազմակերպվեց երաժշտական ​​ներկայացում, որին անվանի կոմպոզիտոր Չարլզ Գյունոդը հատուկ գրել է օրատորիան `նվիրված Ազատության արձանին: Նա ղեկավարեց նաև նվագախումբը: Այս ամենը հնարավորություն տվեց, որ Բարթոլդը շուտով սկսի քանդակներ պատրաստել:

Նման բարձրության և հզորության կառույց հիմնելիս ամենակարևորը դրա ուժի, կոշտության և կայունության խնդիրների լուծումն էր: Սկզբնապես, ենթադրվում էր, որ արձանի հատակը (մինչև իր կեսը) կլցվի ավազով, և միայն դրանից հետո կհետևի մետաղական շրջանակի տեղադրումը: Ավելին, արձանի վրա գտնվող տեգայի ծալքերը կարող են ծառայել որպես բնօրինակ ուժեղացուցիչներ:

Բայց հայտնի դիզայներ Գուստավ Էյֆելը (հետագայում `Էյֆելյան աշտարակի հեղինակը) և նրա գործակիցները, որոնք ներգրավված էին այդ աշխատանքներում, առաջարկել են այլ սխեմա. Զանգվածային ուղղաձիգ պողպատե հենարանների տեղադրում ՝ միջանկյալ օժանդակ շրջանակով: Նրա համար այդ ժամանակ պետք է կցված լիներ երկաթի արձանի ճկուն կմախքը, որի վրա կախված էին ցանկապատի թեթև պղնձե սավանները, որոնք հեշտությամբ տեղադրված էին տեղադրման համար և վերամշակում: Ավելին, Իտալիայում գտնվող Սան Կառլո Բորոմեոյի և Գերմանիայի Արմինյուի հուշարձանները, որտեղ արդեն օգտագործվել էին պղնձի ծածկով նման լուծումներ, հայտնի էին ինչպես Էյֆելի, այնպես էլ Բարդոլդիի համար: Իշտ է, այդ կառույցների չափերը զգալիորեն զիջում էին Ազատության արձանին:

Ընդունված կառուցվածքային որոշումը կարող էր նաև ապահովել քանդակի ամբողջական կայունությունը, երբ այն տատանվում է քամու ճնշումից (այժմ գործչի տատանումների միջակայքը ինքնին հասնում է 7,6 սմ, իսկ ջահը ՝ 12,7 սմ): Փաստորեն, այս նախագիծը կառուցվածքների առաջին օրինակներից մեկն էր, որում արտաքին տարրերը չեն կատարել ներքին կառույցների կողմից տրամադրվող օժանդակ գործառույթը:

Քանի որ Ազատության արձանը այդ օրերին աշխարհում ամենաբարձր շենքն էր, բնական է, որ դրա արտադրության ընթացքում առաջացել են բազմաթիվ այլ տեխնիկական խնդիրներ: Բայց դրանք աստիճանաբար լուծվեցին, և շուտով ֆրանսիական կողմը մոտեցավ աշխատանքների ավարտին:

Ամերիկա Մի երազանք իրականացավ

Միացյալ Նահանգներում իրավիճակը լրիվ այլ էր: Դրամահավաքը դանդաղ էր, և շատերը բացահայտ բոյկոտեցին: Քանի որ շինարարությունը պետք է իրականացվեր Նյու Յորքում, շատ քաղաքներ ինքնուրույն խուսափեցին գումար հավաքելուց: Փաստորեն, հանձնաժողովն ակտիվորեն աշխատում էր ընդամենը երեք վայրում ՝ Նյու Յորք, Բոստոն և Ֆիլադելֆիա: Փորձ է արվել Նյու Յորքի բյուջեից շինարարության համար գումար հատկացնելու մասին օրինագիծ ընդունել, բայց նահանգապետ Քլիվլենդը վետո դրեց: Անհաջող եղավ նաև պետությունից միջոցների մի մասը ստանալու փորձը: ԱՄՆ Կոնգրեսի հանձնաժողովները գերակշռում էին «ալերգիկ» հուշարձանի ժամանակին կառուցումը այն ժամանակ, երբ այդ երկրին անհրաժեշտ էին Քաղաքացիական պատերազմի հերոսներին հուշարձաններ:

Միակ հարցը, որը վերջնականապես լուծվել է, շինարարության համար տարածք հատկացնելն է։ Այն բանից հետո, երբ Բարթոլդին անձամբ այցելեց Նյու Յորք, քաղաքի ներսում արձան կանգնեցնելու հարցը հանվեց, և Բեդլոու կղզում գտնվող ռազմական Ֆորտ Վուդը վերջապես ընդունվեց որպես շինհրապարակ:

Ամերիկացիներին ինչ-որ կերպ գրգռելու համար Բարտոլդին 1876 թվականին Ֆիլադելֆիայի Համաշխարհային ցուցահանդեսին բերեց արձանի մոդելը և դրա դետալը՝ բնական չափի ձեռքը ջահով:

Այնուամենայնիվ, ապագա քանդակի այս բնութագրական մանրամասների ցուցադրումը պատշաճ տպավորություն չի թողել ո՛չ Ֆիլադելֆիայում, ո՛չ էլ ավելի ուշ Նյու Յորքում, որտեղ այն ցուցադրվեց մի քանի տարի Մադիսոն Սքվարդ Գարդենում: Հանդիսատեսը չկարողացավ պատկերացնել ամբողջ քանդակը որպես ամբողջություն, ուստի այդ «ձեռքը» թերահավատորեն էր վերաբերվում:

Եվ այն բանից հետո, երբ 1878-ին Փարիզի Համաշխարհային ցուցահանդեսում Բարտոլդին որոշեց ցուցադրել արձանի գլուխը, չար լեզուները սկսեցին ասել, որ «Ազատության արձանը« ձեռքը »կունենա Նյու Յորքում,« գլուխ »Փարիզում և ոչ այլ ինչ, ուր էլ որ լինի: ինչ էլ որ լիներ »: Տպավորությունն այնպիսին էր, որ այս նախագիծը երբեք չի իրականացվելու, և պատրաստի արտադրանքը դեռ փշրվելու է Փարիզում:

Այս գալիք դրամայում Bartholdy- ի համար միակ դրական բանը հենց այդ տարի Վաշինգտոնում կառուցվող գեղեցիկ «Կապիտոլի շատրվան» կառուցումն էր, որը հաճույք պատճառեց մայրաքաղաքի այցելուներին մինչ օրս:

Եվ հետո բոլորովին անսպասելիորեն այս պատմության մեջ հայտնվում է նոր կերպար։ Նա դառնում է Ջոզեֆ Պուլիտցերը՝ մի շարք թերթերի հրատարակիչ, այդ թվում՝ այն ժամանակվա շատ հայտնի Նոր Յորքի աշխարհը, հունգար հրեաների ընտանիքի բնիկ: Մարդը, ում երկիրը, ի վերջո, պարտական ​​է իր խորհրդանիշի ի հայտ գալուն, լրագրողները՝ Լրագրության բարձրագույն դպրոցի և հեղինակավոր Պուլիցերյան մրցանակի, իսկ համաշխարհային մամուլը՝ իր «դեղին» գույնի համար։

Ամերիկայի կողմից Ազատության արձանի կառուցման վերաբերյալ այդպիսի ճնշող վերաբերմունքից վրդովված ՝ նա ամբողջ եռանդով ու եռանդով ներգրավված է այս նախագծի իրականացման գործում: Իր թերթերի էջերից Պուլիտցերը դիմում է ԱՄՆ քաղաքացիներին ՝ իրենց պահվածքի կոշտ քննադատությամբ (նախագահից մինչև շարքային մարդիկ) և կոչով ՝ հուշարձանի կառուցմամբ փողերով օգնելու համար: «Բադը» գործարկվել է, որ արձանը կտրվի Բոստոնին և այլն:

Մանրամասնորեն նկարագրելով կառուցվածքը ինքնին և այն շրջապատելով ռոմանտիկ հալոայով, Պուլիտցերը կազմակերպում է միջոցներ հավաքելու արշավ: Միևնույն ժամանակ, թերթերը տպում են հուշարձանի կառուցման համար գումար նվիրաբերած անձանց անունները, որոնց թվում էին մարդիկ, ովքեր կոմիտեի տրամադրության տակ էին դնում մեկ դոլարից ցածր, և նույնիսկ երեխաներ: Եվ ամենից զարմանալին այն է, որ 1895-ի օգոստոսին նա կարողացավ հավաքել բոլոր անհայտ կորած գումարը:

Փաստորեն, ընդամենը 12 ամսվա ընթացքում գրանցվել է XNUMX հազար նվիրատվություն: Երկրում այստեղ նկարագրված իրադարձություններից երկու տարի առաջ անցկացվեց նաև արվեստի զանազան գործերի աճուրդ, որը մշակութային աշխատողները նվիրաբերեցին աճուրդներին: Նրանց վաճառքից ստացված ողջ հասույթը փոխանցվել է հուշարձանի կառուցման համար դրամահավաք հանձնաժողովին:

Դրան մասնակցեց նաև հրեական ծագում ունեցող պոմանացի Էմմա Ղազարը:

Համաշխարհային ճանաչում ստացավ նրա սոնետը `« Նոր Կոլոս », որը նվիրված է հուշարձանին (ինչպես Բարդոլդը, հիշեց Ռոդեսի Կոլոսը): Այս սոնետից տողեր տեղադրվեցին նույնիսկ այն սալաքարի վրա, որն այժմ պահվում է արձանի թանգարանում.

«Պահպանեք, հին երկրներ, ձեր առասպելական շքեղությունը,

Եվ տուր ինձ հոգնած, քո աղքատ ...

Եվ ինձ տուր ներքևի խորքից

Նրանց վտարվածներից, սեփական ժողովրդից,

Ուղարկիր ինձ անապատ, անտուն,

Ես նրանց դռան մոտ ոսկե մոմ կտամ…»:

Այս տողերը գրվել են նրա կողմից ՝ 1880-ականների վերջին ջարդերի ալիքից հետո, որը սփռվեց ամբողջ Եվրոպայում, որի արդյունքում ներգաղթյալների բազմությունը հասավ Ամերիկայի ափերը ՝ հույս ունենալով գտնել նոր հայրենիք: Եվ, հետևաբար, այս սոնետը ստիպեց մեզ նայել Ազատության արձանին բոլորովին այլ տեսանկյունից՝ որպես մի երկրի խորհրդանիշ, որը պատրաստ էր իր հարկի տակ վերցնել բոլոր վտարվածներին ու անապահովներին և խոստացել նրանց ազատություն և հավասարություն այս ափին: Այսպիսով, «Նոր Կոլոսը» դարձավ քանդակի սկզբնական անվանման յուրօրինակ պատկերացում՝ «Ազատություն, լույս աշխարհ բերելով»։

Հիմա արդեն միանգամայն հասկանալի է դառնում, թե ինչու Ազատության կղզու արևմտյան մասում տեղադրվել են հուշարձանների քանդակներ, որոնք տեղադրվել են հենց այս հինգ անձանց համար, ովքեր ամենամեծ ներդրումն են ունեցել «Ազատության արձան» նախագծի իրականացման գործում: Էդուարդ դե Լաբուլայը, ով պատկանում էր հուշարձանի տեղադրման գաղափարին: Ֆրեդերիկ Բարթոլդիին ՝ այն իրականացրած քանդակագործին և Գուստավ Էյֆելին, ով նախագծում էր քանդակի մետաղական շրջանակը: Ինչպես նաև Էմմա Լազարոսը `բանաստեղծուհի,« Նոր Կոլոսուս »սոնետի հեղինակ և Josephոզեֆ Պուլիցեր - խմբագիր, վերջին դրամահավաքի կազմակերպիչ, հիմնադրամի և քանդակի պատվանդանի կառուցման համար:

Եվ այդ կառույցներն իրենք են մշակել ամերիկացի ճարտարապետ և քանդակագործ Ռիչարդ Հանթը, որի ղեկավարությամբ շինարարական աշխատանքները սկսվել են 5-ի օգոստոսի 1885-ին: Մինչև 22 թ. Ապրիլի 1886-ը դրանք իրականում ավարտվեցին, ինչպես նաև պատվանդանի հիմքի ձևավորումը 11 ճառագայթ ունեցող աստղի տեսքով: Գետնից պատվանդանի հիմքի բարձրությունը 47 մետր էր, ինչը մեկ մետրից բարձր էր հենց հուշարձանի բարձրությունից:

Լուսանկարը

Ինչպես գիտեք, 4 թվականի հուլիսի 1884-ին Ֆրանսիան պաշտոնապես ներկայացրեց Ազատության արձանը ԱՄՆ դեսպանին: Այնուհետև այն ամբողջությամբ հավաքվել է Փարիզում և դրվել հանրային ցուցադրության, իսկ այնուհետև 1885-ին այն ապամոնտաժվել է և գնացել Նյու Յորք ռազմական ջոկատի Իսեերի վրա, բաժանվել 350 մասի և փաթեթավորվել 214 տուփի մեջ: Արձանը պատվանդանի վրա հավաքելը տևեց ևս չորս ամիս: Եվ, վերջապես, 28 թ. Հոկտեմբերի 1886-ին, տասը տարվա ուշացումով, նշանակվեց Ազատության արձանի մեծ բացումը:

Այս իրադարձությանը նախորդել է Նյու Յորքի փողոցների երկայնքով անցկացվող զորահանդեսը, որին հետևել են քաղաքի առավոտյան շուրջ մեկ միլիոն բնակիչներ: Ժամը 12: 45-ին բացման արարողության մասնակիցների հետ զբոսանավ և ԱՄՆ նախագահ Գրովեր Քլիվլենդ կղզին նավարկեցին Մանհեթենի պիրզից: Ընկերությունը հիմնականում տղամարդկային էր: Նյու Յորքի ֆեմինիստները փորձեցին ներխուժել կղզի, բայց թույլ չեն տվել: Նրանց չպատմված ներկայացուցիչները միայն Բերտոլդիի կինը և Լեսենցի փոքրիկ թոռնուհին էին: Այսպիսով, նա բացեց հաղթանակը `ելույթ ունենալով ֆրանսիական կողմի անունից:

Բարթոլդը մոտակայքում չէր: Այդ ժամանակ նա գտնվում էր քանդակի գլխին, որպեսզի կտրեր ճոպանները, որոնք արձանը դրված էին արձանի վրա նետված հսկայական ֆրանսիական դրոշով և ծածկելով այս հոյակապ ոսկեգույն-նարնջագույն կնոջը `ջահով իր ձգված ձեռքին, այն հանդիսատեսներից, որոնք սպասում էին նրանց: Մինչ նա իջնում ​​էր, պաշտոնական մասը ավարտվում էր: Նրան միայն հաջողվեց լսել Նախագահ Քլիվլենդի մարգարեական խոսքերը. «Մենք երբեք չենք մոռանա, որ Ազատությունն այստեղ տուն է ընտրել, և ոչ էլ, որ ընտրված խորանը երբեք չի լքվի»:

Եղանակը այդ օրը ամպամած էր և անձրևոտ: Նրանք որոշեցին հրավառությունը տեղափոխել նոյեմբերի առաջին: Բայց բազմաթիվ հյուրեր և պատվիրակություններ խանդավառությամբ ընդունեցին 21-րդ աղցանի հրավառությունը: Այսպիսով, ավելի քան 130 տարի առաջ նրանք նշում էին Ազատության այս 46 մետր արձանի կառուցումը: Ինչպես երազում էր Բարթոլդը, այն 10 մետրով բարձր էր Ռոդեսի լեգենդար Կոլոսից, և այդ պատմական փուլում այն ​​դարձավ աշխարհի ամենաբարձր հուշարձանը: Այսպիսով սկսվեց ...

Լեգենդի շարունակությունը

Բարթոլդը կատարեց իր երազանքը: Նա ստեղծել է մի գեղեցիկ խորհրդանշական գործիչ, որը տեղադրվել է նավահանգստի մուտքի մոտ ՝ այցելուների առջև, բոլոր տեսքը նրանց մեջ ներշնչելով այն հույսով, որ սպասում են իրենց, և այստեղ նրանք ողջունվում են: Իսկ նավերի համար նախատեսված էր, որ համապատասխանաբար ծառայեին որպես նավարկային տեղեկանք և փարոս: Բայց հուշարձանի տեղադրման հետ կապված ընդհանուր դժվարություններն ու մտահոգություններն այնքան մեծ էին, որ փարոսում կրակի պահպանման հետ կապված տեխնիկական առաջադրանքների ժամանակ չկար: 16 տարի շարունակ երեք ռեյնջեր փորձում էին լուծել այդ խնդիրները, բայց տարբեր աստիճանի հաջողության: 1901 թվականին փարոսների ծառայությունը արձանը հանձնեց ռազմական գերատեսչությանը: Այդ ժամանակ արձանի պղնձե սալիկապատումը խոնավ օդին ենթարկվելուց հետո սկսեց աստիճանաբար օքսիդացնել, և հուշարձանը սկսեց ձեռք բերել կանաչավուն գույնը, որն այժմ ծանոթ է մեզ համար: Այնուամենայնիվ, ռազմական փորձագետները ապացուցել են, որ զարգացող այս շերտը `պաթինան, մետաղի մի տեսակ պաշտպանություն է ագրեսիվ ազդեցություններից: Եվ, հետևաբար, արձանը չպետք է տարբեր գույնի նկարել, քանի որ արդեն իսկ բազմաթիվ խորհրդատուներ են սկսել պահանջել:

Մի փոքր անց ՝ 30-ի հուլիսի 1916-ին, գերմանացի գործակալները Սաբ Թոմի թերակղզու վրա կազմակերպեցին սաբոտաժ, որի տարածքում տեղակայված էր մեծ զինամթերքի պահեստ: Ահաբեկչական հարձակման գիշերը այստեղ ընդհանուր առմամբ պահվել էր մոտ մեկ կիլոտոն զինամթերք, որոնցից շատերը, ենթադրաբար, պատրաստվել էին Առաջին համաշխարհային պատերազմի ճակատներում Գերմանիայի դեմ կռվող երկրներ ուղարկելու համար: Պայթյունի հզորությունը գնահատվել է 5,0-ից մինչև 5,5-ը Ռիխտերի սանդղակով: Նրա բեկորները ընկան Ազատության արձանի մոտ ՝ մի փոքր վնասելով դրա որոշ մասերը և ջահը: Վերակառուցմանը զուգահեռ, մայրցամաքից դեպի կղզու տակ դրվեց ստորջրյա էլեկտրական լար, և քանդակի շուրջ տեղադրվեցին հզոր լամպեր: Եվ արդեն այդ տարվա դեկտեմբերի 2-ին ԱՄՆ նախագահ Վուդրո Վիլսոնը առաջին հերթին սկսեց գործչի լիարժեք լուսավորությունը: Այժմ նա, փայլելով աստղային երկնքի ֆոնի վրա, ավելի լավ է, քան ցանկացած փարոսներ, նավերին ցույց տվեց ճանապարհը դեպի գիշեր:

Լուսանկարը

Բնականաբար, Երկրորդ աշխարհամարտի տարիներին արձանը չի լուսավորվել սևեռման պատճառով: Հետպատերազմյան ժամանակաշրջանում փորձեր են արվել դիվերսիա իրականացնել հենց աշտարակի վրա, կամ հավաքել բոլոր տեսակի բողոքի ցույցեր իր տարածքում: Իսկ 1971-ին Վիետնամի վետերանները ընդդեմ պատերազմի կազմակերպության անդամները բեմադրեցին այսպես կոչված բողոքի ակցիա ՝ պատսպարվելով իրենց արձանի ներսում ՝ պահանջելով վերջ տալ Վիետնամի պատերազմին: Այս ամենը վկայում էր այն առանձնահատուկ դերի մասին, որ այս շենքը սկսեց խաղալ քաղաքի, երկրի և աշխարհի կյանքում:

1924-ին, Նախագահ Քալվին Քուլիջի նախաձեռնությամբ, Ազատության արձանը հռչակվեց ազգային հուշարձան, և արդեն 1933-ին նրա ծառայությունը փոխանցվեց ազգային պարկերի ծառայությանը: 1937 թվականից ի վեր ազգային հուշարձանի հայեցակարգն արդեն տարածվել է կղզու ամբողջ տարածքում, որը 1956 թվականին վերանվանվեց Freedom Island: Հետաքրքրական է, որ այս գաղափարը մի անգամ բարձրաձայնել է հենց ինքը ՝ Բարտոլդին:

1976-ին հուշարձանի տարածքում տեղադրվեց ավելի առաջադեմ և հզոր լուսավորության համակարգ: Եվ արդեն 80-ականների սկզբին, որպես հուշարձանի 100-ամյակի տոնակատարությանը նախապատրաստվելու ծրագրի մի մաս, ամերիկացի և ֆրանսիացի փորձագետների մի խումբ հայտնաբերեց այս ընթացքում կուտակված բազմաթիվ կառուցողական խնդիրներ, և, հետևաբար, առաջարկվում է իրականացնել վերականգնման աշխատանքներ: Դրանք սկսվեցին 1984 թ.-ին, նույն թվականին, երբ Ազատության արձանը մակագրվեց ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի Համաշխարհային ժառանգության ցանկում: Վերականգնումը պահանջում էր ահռելի աշխատանք արձանի մոտ 1800 մետաղական թիթեղների կոռոզիոն պաշտպանության, ջահի փոխարինման, բազուկի և ուսի կայունության կառուցվածքային փոփոխությունների վրա: Տեղադրվել է ապակյա երկհարկանի վերելակ, նոր աստիճաններ, ջեռուցման և օդորակման համակարգ: Այդ ժամանակ էր, որ, հաղթահարելով 192 քայլ, հնարավոր եղավ ազատորեն բարձրանալ պատվանդանի գագաթին: Իսկ նրանք, ովքեր ցանկանում էին հասնել հենց թագին, ստիպված էին բարձրանալ ևս 164 աստիճան: Ընդհանուր 356: Այնուամենայնիվ, վերակառուցումն ավարտվեց ժամանակին, և 5 թվականի հուլիսի 1986-ին նախագահ Ռեյգանը և Ֆրանսիայի նախագահ Ֆրանսուա Միտերանը (այժմ՝ առանց 10 տարվա ուշացման) բացեցին արձանը այցելուների նոր սերունդների համար:

Այնուամենայնիվ, 2001-ի դեպքերից հետո ահաբեկչական սպառնալիքների վտանգի և 2012 թ. Փոթորկի Սանդիի հետևանքների լուծարման պատճառով, Ազատության արձանի բնականոն աշխատանքը ժամանակավորապես դադարեցվեց, և շարունակվեց միայն 2013 թվականից:

Այս ժամանակ նա արդեն այնքան հայտնի, ճանաչելի և հանրաճանաչ էր, որ նրանք սկսեցին այն պատճենել ամբողջ աշխարհում: Այս օրինակների քանակը աշխարհում արդեն մի քանի հարյուր է: 1949-1952 թվականների միջև ամերիկյան սկաուտների կազմակերպումը, իր քառասուներորդ տարեդարձի տոնակատարության ընթացքում, ամերիկյան տարբեր նահանգներին և քաղաքապետարաններին նվիրաբերեց կնքված պղնձի, 2,5 մ բարձրության (2.5 մ բարձրության) մոտ երկու հարյուր օրինակ: Նրանց կեսը գոյատևել է մեր ժամանակները:

Իսկ ԱՄՆ-ում նրա օրինակներից ամենատարածվածը քանդակներն են, որոնք տեղադրված են Լաս Վեգասի Նյու Յորքի խաղատունի շենքում և Նյու Յորքի Բրուքլին թանգարանում:

Բայց փարիզյանները համարվում են բոլոր օրինակներից ամենահեղինակավորը։ 1889 թվականին ամերիկացիները ֆրանսիացիներին նվիրեցին արձանի 4 անգամ ավելի փոքր կրկնօրինակը (նրա բարձրությունը 11,5 մ է), որը տեղադրվել էր Փարիզում Կարապի կղզում` նեղ արհեստական ​​պատնեշ Սենայի վրա, Էյֆելյան աշտարակից ոչ հեռու: Սկզբում այն ​​թեքվել է դեպի բուն աշտարակը, այսինքն. դեպի հայտնի Փարիզի համաշխարհային ցուցահանդեսի վայր, և միայն 1937 թվականին այն թեքվեց դեպի արևմուտք։ Այժմ նա ուղիղ նայում է իր «մեծ քրոջը» Նյու Յորքում:

Տեսանելի է նաև Էյֆելյան աշտարանից ծովերի տեսքը, ինչպես նաև Փարիզի Ազատության արձանը: Լուսանկարը

Բարտոլդդիի կողմից պատրաստված ևս երկու մետր օրինակը գտավ իր տեղը Լյուքսեմբուրգի պարտեզներում, բայց բարբարոսների կողմից վնասվածը փոխարինվեց պատճենով: Վերականգնված բնօրինակն այժմ զարդարում է Օրսայի թանգարանի մուտքը: Բայց Արվեստի և արհեստների թանգարանում դուք բոլոր մանրամասներով կարող եք տեսնել քանդակի հենց վերջնական մոդելը, որը եղել է օգտագործված Բարտոլդին ՝ Ազատության ամերիկյան արձանը ստեղծելու համար:

1987 թվականին ամերիկացիները նոր նվեր ստացան Փարիզին ՝ «Ազատության բոց», որը ոսկեզօծված է ամերիկյան «արձանի» քանդակի այս տարրի ոսկեզօծ լրիվ չափով:

Ազատության բոց Փարիզում: Լուսանկարը

Այն տեղադրվել է Ալմա կամրջի վրա: Եվ տասը տարի անց, հենց նրա տակ, մահացավ Դիանայի Ուելսի արքայադուստրը: Եվ նրա շատ երկրպագուները, այս կրակը նույնականացնելով արքայադստեր հիշատակին, մինչ օրս բերում են հուշարձանի հիմքին `թարմ ծաղիկների ծաղկեփնջեր: Ի դեպ, 2004-ին, Ֆրեդերիկ Բարթոլդիի մահվան հարյուրամյակի առթիվ, նրա վրա տեղադրվեց Ազատության արձանի (12 մ բարձրություն) փոքրիկ պատճենը հայրենիք - Կոլմարում:

Խորհրդանիշներ«Արձանի» և դրա մասերի վիզուալ ներկայացումը կարելի է տեսնել բազմաթիվ հուշադրամների, թղթադրամների, նամականիշների և բացիկների, մարզական ասոցիացիաների խորհրդանիշների և Միացյալ Նահանգների ազատագրական կուսակցության, Նյու Յորքի (1986 - 2000 թվականների) համարանիշների, բազմաթիվ ընկերությունների գովազդային թերթիկների և այլնի վրա: .d և այլն:

Ամբողջ աշխարհում հեշտ է գտնել դրա վերաբերյալ բազմաթիվ հղումներ գեղարվեստական, գեղանկարչական և երաժշտական ​​գործերում:

Հազվադեպ է տեսնել Նյու Յորքի մասին որևէ ֆիլմ առանց Ազատության արձանի պատկերի: Բայց կան շատ կինոնկարներ, որոնցում նա խաղում է «աստղային» դեր: Արդեն 1933-ի «loodրհեղեղ» ֆիլմում ցուցադրվեց առաջին աղետալի ֆիլմերից մեկը ՝ երկրաշարժը, որը ցույց տվեց Մանհեթենը ավերակների վերածվելուց, որից հետո ցունամին լվանում է Ազատության արձանը: Հայտնի Հիտկոկն իր «Սաբոտուր» (1941) ֆիլմում պատկերում է իր հերոսների դիմակայությունը «արձանի» վերևում: Սթիվեն Սփիլբերգի «Արհեստական ​​բանականություն» (2001) ֆիլմում Ազատության արձանը, գլոբալ տաքացման պատճառով, նույնպես ամբողջովին անցնում է ջրի տակ: Իսկ «Վաղը հաջորդ օրը» ֆիլմում (2004) ֆիլմում այն ​​նույնպես սառեցնում է Արկտիկական ցրտի սկզբունքի արդյունքում: «Մեջ»Մոլորակների մոլորակը»(1968) գլխավոր հերոսը, միայն օվկիանոսի մեջ գտնելով Ազատության կիսով չափ թաղված արձանը, հուսահատության մեջ գիտակցում է, որ ինքը գտնվում է Երկիր մոլորակի վրա: Եվ ֆիլմում «Երկաթե երկինք«(2012), նացիստները, թռչելով Նյու Յորք, ոչնչացնում են այն: Բայց «Ghostbusters 2«(1989) վերակենդանացնել Ազատության արձանը և օգտագործել այն Չարի դեմ պայքարում. Եվ այսպես, տարբեր տատանումներով շատ ավելի շատ ֆիլմերում: Եվ նույնիսկ խորհրդային կինոն - Լեոնիդ Գայդայի ֆիլմում «Եղանակը լավ է Դերիբասովսկայայում, կամ կրկին անձրևում է Բրայթոն լողափում«(1992 թ.) Ազատության արձանը զարմացնում է գլուխը դեպի Նյու Յորքի մահճակալի վրա թռչող հերոս Դմիտրի Խառատյանը:

Այնուամենայնիվ, «Արձանի» հետ կապված զարմանալի տարբեր պատմություններ և տարօրինակություններ տեղի ունեցան ոչ միայն կինոնկարներում, այլև իրական կյանքում: Օրինակ ՝ 1918-ին զորահանդեսի զորահանդեսում Campամբարի Dodge (Այովա) ԱՄՆ բանակի 18 հազար զինվորներ ձևավորեցին Ազատության արձանի ուրվագիծը: Նրանք հագնվել էին հատուկ ձևով ՝ տարբեր գույներով և ստվերներով ՝ առավել իրատեսական կազմ ստեղծելու համար: Այս շինարարության լուսանկարը, որը պատրաստվել է վերևից, պետք է օգտագործվեր Առաջին համաշխարհային պատերազմի պայմաններում ռազմական պարտատոմսերի վաճառքի գովազդում, բայց, ցավոք, այն երբեք չի ներգրավվել:

Բայց 60 տարի անց, Վիսկոնսինի համալսարանական ուսանողական միության նախագահի և փոխնախագահի ընտրության ժամանակ, ընտրության հաջորդ ծրագրում ընդգրկվեց Նյու Յորքից Վիսկոնսին Ազատության արձանի տեղափոխման խոստումը: Այս պաշտոնի նախադրյալները պատվիրեցին Jimիմ Մալոնը և Լեոն Վարջանը ծաղրական քանդակը, որը բաղկացած էր միայն գլխից և ջահից ձեռքով, որոնք կատակում էին նետված Մենդոտայի սառած լճի վրա: Այս դեպքում տպավորություն էր ստեղծվում, որ արձանի մնացած մասերը ծածկված են ջրով:

Այնուամենայնիվ, «Արձանի» հետ կապված ամենաուշագրավ գրավչությունը ոչ միայն 1983 թվականին հայտնի իլյուզիոնիստ Դևիդ Քոփերֆիլդն է արել, այլև ընդգրկվել է Գինեսի ռեկորդների գրքում: Հսկայական լսարանի առջև նա կատարեց փայլուն հնարք ՝ ստիպելով անհայտանալ «արձանը» ՝ օգտագործելով երկու աշտարակներ, պտտվող բեմ, կամար և վարագույր, որոնք թաքցնում էին քանդակը տեսադաշտից: Իհարկե, հնարքի վերջում նա «վերադարձավ» Ազատության արձանը իր տեղը ՝ բազմաթիվ հանդիսատեսների լիարժեք ուրախությամբ:

Այն վայրի մասին, որտեղ տեղադրվել է այս հայտնի քանդակը, պահպանվել են լեգենդներ՝ կապված ծովահենների որսորդ կապիտան Ուիլյամ Քիդի անվան հետ, ով ինքն էլ բավականին հարուստ մարդ էր: Ենթադրվում է, որ հին ժամանակներում նա թաքցրել է իր բոլոր գանձերը Ազատության կղզում, որն այն ժամանակ կրել է Բեդլոու անունը: Այդ ժամանակից ի վեր շատերը փորձել են բացահայտել այս գանձը, սակայն ապարդյուն։ Բայց մեր ժամանակներում այս որոնումներով ձեզ անհանգստացնելն իմաստ չունի։ Ամենևին էլ այն պատճառով, որ այստեղ ամեն ինչ երկար ժամանակ փորվել է, այլ այն պատճառով, որ այստեղ տեղադրված Ազատության արձանն արդեն ինքնին արդեն մեկն է աշխարհի ամենակարևոր և յուրօրինակ գանձերից կամ գանձերից մեկը:

Հավանաբար դա է պատճառը, որ Սթենեն կղզին գործով լաստանավով շարժվելով ՝ դուք չեք կարող օգնել, բայց գնացեք նավի այն կողմը ՝ հետևելով, թե որքան դանդաղ է այն մոտենում կղզուն, որի վրա գտնվում է Ազատության արձանը: Եվ կամայականորեն գալիս է այս քաղաքի, այս երկրի և նրա գլխավոր խորհրդանիշի ներքին հուզմունքի և սեփականության իրավունքի զարմանալի զգացողություն: Մի որոշ ժամանակ արձանը տեսանելի կլինի ձեզ համար, և այդ ժամանակ աշխարհից այդքան կարևոր աշխարհահռչակ կնոջ կերպարը հետզհետե կտարածվի տարածությունից: Բայց դա քեզ երբեք չի թողնի: Հավերժ մնալով Ազատության լեգենդար արձանը `երկրի ամենակարևոր խորհրդանիշներից մեկը:

Կարդացեք նաև Ֆորումում ամեն օր.

Խնձորով կարկանդակ. Ամերիկայի խորհրդանիշի պատմությունը

Տաք շուն. Ամերիկյան խորհրդանիշի պատմությունը

Golden Gate Bridge. Ամերիկյան խորհրդանիշի պատմություն

Բորբոն. Ամերիկյան խորհրդանիշի պատմությունը

Դոլար ՝ ամերիկյան խորհրդանիշի պատմություն

Ցանկանու՞մ եք ավելի կարևոր և հետաքրքիր նորություններ ԱՄՆ-ում կյանքի և Ամերիկա ներգաղթի մասին: — աջակցել մեզ նվիրաբերել! Բաժանորդագրվեք նաև մեր էջին Facebook: Ընտրեք «Առաջնահերթություն ցուցադրման» տարբերակը և նախ կարդացեք մեզ: Նաև մի մոռացեք բաժանորդագրվել մեր Telegram ալիք  իսկ Instagram-Այնտեղ շատ հետաքրքիր բաներ կան։ Եվ միացեք հազարավոր ընթերցողների Ֆորում Օրեկան Նյու Յորք — այնտեղ դուք կգտնեք շատ հետաքրքիր և դրական տեղեկություններ մետրոպոլիայի կյանքի մասին: