Azadlıq heykəli: Amerika simvolunun hekayəsi

Bizim üçün Paris Eyfel qülləsi ilə, Berlin Brandenburq qapısı ilə, Moskva Kremlin Spasskaya qülləsi ilə və London Biq Ben ilə ayrılmaz şəkildə bağlıdır. Bu şəhərlərdə olan kimi dərhal ətrafımıza baxırıq: bizim üçün bu qədər vacib olan bu şəhər simvolları haradadır? Eynilə, Nyu York bütün qonaqları üçün Azadlıq Heykəlindən ayrılmazdır. Baxmayaraq ki, o, çoxdan təkcə bu gözəl şəhərə aid deyil. Zaman keçdikcə Azadlıq Heykəli nəhəng bir ölkənin qeyd-şərtsiz və mübahisəsiz simvoluna çevrildi. Və hətta müəyyən dərəcədə - bütün dünya.

Şəkil: Depositphotos

Fransada gözəl bir ekskursiya marşrutu var - Elzas Şərab Yolu. Bu turun əsas incisi qədim yarı ağaclı Kolmar şəhərinə səfərdir. Oraya getdikdən sonra tam mərkəzdə yerləşən gözəl və geniş malikanəyə baxmamaq mümkün deyil. Məhz burada məşhur Azadlıq heykəlinin gələcək müəllifi Frederik Avqust Bartoldi 1834-cü ildə kifayət qədər varlı bir ailədə anadan olmuşdur.

İndi məşhur heykəltəraşın muzeyi var, üst mərtəbəsində müxtəlif geyimlərdə və baş geyimlərində çoxsaylı “Heykəllər” ləqəbləri, habelə onun istehsalının və qurulmasının bütün mərhələlərinin fotoşəkilləri var.

Buradan, atasının ölümündən sonra Frederik Parisdə oxumağa getdi və sonra memar olaraq buraya qayıtdı.

Sonra, 1850-ci illərdə Misirə səyahətə çıxdı. Piramidalar, Sfenks, Luxor məbədi və nəhəng heykəltəraşlıq şəkilləri onu heyrətləndirir və valeh edir. Və Frederik möhtəşəm və möhtəşəm bir şey yaratmağa çalışır.

Burada məşhur bir diplomat və iş adamı ilə görüşür Ferdinand de LessepsDaha sonra Misir Müdiri Məhəmməd ilə danışıqlara girən Om - dedi Paşa Süveyş kanalının inşasına başlamaq üçün icazə almaq barədə.

Və bu tikinti artıq 1869-cu ildə başa çatmaq üzrə olanda Bartoldi Misir hökumətinin Port Səid ərazisində, kanalın Aralıq dənizinə doğru çıxışında mayak quraşdırmağı planlaşdırdığı barədə məlumat aldı. Frederik maraqlı bir təkliflə təcili olaraq tikinti müdiri Lessepsin yanına gedir. Kobud desək, onun ideyasının əsasını dünyanın altıncı möcüzəsinin - Günəş Tanrısının nəhəng heykəli - Helios şəklində möhtəşəm tikili (mayak) olan əfsanəvi Rodos Kolosunun unikal şərhi təşkil edirdi. Onun dənizə baxan və ehtimal ki, Yunanıstanın Rodos adasının limanının girişində quraşdırılmış 36 metrlik fiquru başında şüaları olan tacla taclanmış və uzadılmış əlində məşəl tutmuşdu.

Bartoldi Port Səiddə oxşar heykəli, ancaq ənənəvi geyimdə olan bir misirli bir qadının təsviri ilə birlikdə əlində məşəli olan "Orta Asiya İşığı" ya da "Asiyanın işığını daşıyan Misir" adlandıraraq Orta Şərqi gətirən xüsusi rol və tərəqqi simvolu olaraq həyata keçirməyi təklif etdi. Şərqi Süveyş kanalı.

Lesseps bu fikri coşğu ilə qəbul etsə və onu Misirin yeni hökmdarı İsmayıl Paşaya layiqincə təqdim etsə də, bu, heç reallaşmadı. Çox güman ki, ölkə hakimiyyəti onun tikintisinə əlavə xərc çəkmək istəməyib. Nəticədə, bu günə qədər sədaqətlə xidmət edən adi bir mayak tikildi. Lakin bu vaxt Bartoldi fransız layihələrinə və müştərilərinə qayıtdı.

Fransa Bir fikrin doğuşu

Tezliklə çıxdı Franko-Prussiya müharibəsi və bundan sonra Paris Kommunası gəldi. Bu illərdə Respublikaçı Amerikanın fikirləri xüsusilə fransızlara yaxın idi. Üstəlik, böyük bir tarix yaxınlaşırdı - Amerikanın Müstəqillik Bəyannaməsinin qəbulunun 100 illiyi. Məhz bu yubiley üçün Franko-Amerika Cəmiyyətinin sədri, hüquqşünas, tarixçi və Amerika tarixinə dair üçcildlik əsərin müəllifi Eduard de Laboulaye tematik muzey yaratmaq qərarına gəlir.

Bu anda, Süveyş kanalının inşası uğurla başa çatdıqdan sonra, Lesseps vətəninə qayıdır. Dərhal cəmiyyətin işində fəal iştirak edir. Belə bir əlamətdar bir tarixə gəldikdə, amerikalıların uyğun bir abidə ucaltmaq istədiyi güman edildiyi üçün eyni zamanda bu işi birlikdə etmək fikri ortaya çıxdı.

Təbii ki, bu işdə tanınmış heykəltəraş Frederik Bartoldi də iştirak edir. Bildiyimiz kimi, artıq bu mövzuda müəyyən araşdırmalar aparılmışdır. Və o, bu əlaqəni hər şəkildə rədd edəcəyinə baxmayaraq, Suez layihəsini yenidən həyata keçirir.

Əlbətdə ki, müəyyən mənada haqlı idi. Yalnız əsas fikri - "qadın simvolu" nu istifadə edərək, Bartoldi köhnə layihəni yaxşıca düşündü və yenidən nəzərdən keçirdi. Əvvəla, Frederik rəqəmə müəyyən bir dinamik verdi.

O vaxtlar Parisdə Eugene Delacroix tərəfindən çəkilmiş rəsm xüsusilə məşhur idi, onun ön planında sağ əlində üçrəngli respublika bayrağı və solunda süngü ilə silahla barıtın içindən keçməyə çalışan gözəl bir qadın təsvir edilmişdir. barrikadaya tüstü çəkin - "Azadlıq xalqa rəhbərlik edir".

Yeni işində Bartholdi'yə çatdırmağa çalışan məqsədə doğru irəliləmək idi. Buna görə heykəlin sağ ayağı artıq hərəkətdədir, sol ayaqlar, zəncirlər, zülm və köləlikdən qurtuluşun simvolu olaraq ayaqlarında cırılmışlar. Bu mövzu o zaman Amerika cəmiyyətinə xüsusilə yaxın idi.

O, heykəlin uzadılmış sağ əlində yolu müqəddəsləşdirən məşəl, sol əlində isə Amerika Birləşmiş Ştatlarının Müstəqillik Bəyannaməsinin imzalanma tarixi - 4 iyul 1776-cı il tarixində Roma rəqəmləri ilə “İYUL IV MDCCLXXVI”, tamamilə təbii qəbul edilir.

Nə təbii bir şəkildə qəbul edildi. Axı, qədim Roma azadlığı tanrıçası Libertas (Libertas) kimi bu qəhrəman qadın), boş toga geyinmiş və sandaletdə geyinmişdi. Təqdim etdiyi görüntü əslində simvolik rəqəmləri təcəssüm etdirir Kolumbiya Amerika Birləşmiş Ştatları və Fransız Marianne

Başına bir tac qoyulmuşdu, (pambıq kimi) 25 pəncərə ilə, dünyanın yeddi hissəsini təmsil edən yeddi şüadan ibarət bir halqa ilə.

Ancaq ən vacib şey üzdür. Bartoldy isə anasını təsvir edir. Sonralar bir əfsanə, gözəl bir fransız qadının onun modeli olaraq xidmət etdiyi olduqca məşhur olacaq. İzabella Boyer, tikiş maşınları şirkətinin qurucusu İsaak Singerin dul arvadı. Lakin bu versiya tənqidə dözmür. Həqiqətən, görüntünün bütövlüyünü yaratmaq üçün, Bertoldi'nin anasının incə olması və uşağın taleyi üçün narahatlığı ilə yalnız gözəl bir Rafael Madonnaya ehtiyacı yox idi; və hətta inqilabi bir impulsdan, barrikadalara çağıran gözəl bir fransız qadından ilham almaz; və Libertas imicinə uyğun bir qətiyyətli və qətiyyətli bir qadın. Bu, anası Charlotte Beiser idi, portretində xüsusiyyətləri bir qədər sərtləşdirdi.

Azadlıq Heykəlinin "Üzü". Şəkil: Depositphotos

Frederik bu Franko-Amerikan layihəsinə o qədər həvəsli idi ki, 1871-ci ildə rəsmləri və tövsiyə məktubları ilə Amerikaya getdi və burada ona və onun layihəsinə qarşı xeyirxah olan bir çox amerikalı ilə görüşdü. Güman ki, o, Bostondakı kilsə və Nyu-Yorkdakı General Lafayette heykəlləri üçün "Dörd Dartıcı Mələyin Rəqəmləri" istehsalı üçün müvafiq olaraq 1874 və 1876-cı illərdə tamamladığı sifarişlər aldı.

Bartholdi o zaman Nyu-York limanının işini müşahidə edərkən, Nyu Yorka gələn bütün gəmilərin Bedlou adasının yanından keçdiyini gördü. Və buna görə də prezident Uliss Qrantı ziyarət edərkən onunla gələcək Azadlıq heykəlinin orada ucaldılması imkanlarını müzakirə etdi. Mən ümumiyyətlə müsbət cavab aldım. Bartholdi o zaman hələ də mayak kimi adi kateqoriyalarda düşünürdü - şəhərin su qapısının bir növ simvolu. Axı, Rodos limanına və ya Süveyş kanalına girərkən gəmiləri qarşılamalı olan məhz belə fiqurlar idi.

Frederik bu layihənin texniki tərəfində işləyərkən, onun təşkilati məsələləri "ən yüksək səviyyədə" həll edilmişdir. Sonda, artıq 1895-ci ildə qərar verildi ki, Amerikanın İstiqlal Bəyannaməsinin qəbul edilməsinin 100-cü ildönümündə Fransa tərəfi Azadlıq Heykəlini Amerikaya bağışlayır və onun istehsalını, çatdırılmasını və quraşdırılmasını təşkil edir. Amerikalılar öz növbəsində onun quraşdırılması üçün yer seçməli və bir piyada tikməli idilər.

Hər iki ştatda maliyyə yığımı komitələri yaradıldı. Ferdinant Lessens Fransa komitəsinin rəhbəri oldu, vəkil William Evarts Amerikaya rəhbərlik etdi. Təcrübəli bir təşəbbüskar olan Lessens, nüfuzlu dairələri kampaniyaya cəlb etmək üçün Fransada ziyafətlər, axşamlar, ictimai tədbirlər, konsertlər, xeyriyyə yardımları və lotereyalar təşkil edir. Fransız operasında, hətta məşhur bir bəstəkar Charles Gounod Azadlıq Heykəlinə həsr edilmiş bir oratoriya yazdığı bir musiqi tamaşası təşkil edildi. Orkestri də idarə etdi. Bütün bunlar, Bartholdi'nin heykəllər istehsalına çox qısa müddətdə başlamasına imkan verdi.

Belə bir yüksəklik və gücün bir quruluşunu qurarkən, ən başlıcası onun gücü, möhkəmliyi və sabitliyi problemlərinin həlli idi. Əvvəlcə heykəlin dibinin (ortasına qədər) qumla doldurulacağı və yalnız bundan sonra metal bir çərçivənin quraşdırılması aparılacağını güman edilirdi. Üstəlik, heykəldəki toga qıvrımları orijinal dartıcılar rolunu oynaya bilər.

Lakin məşhur dizayner Gustave Eyfel (daha sonra Eyfel qülləsinin müəllifi) və bu işlərdə iştirak edən əməkdaşları fərqli bir sxem təklif etdilər: ara dayaq çərçivə ilə kütləvi şaquli polad dayaqların quraşdırılması. Dəmir heykəlin çevik skeleti bağlanmalı idi ki, hasarın yüngül mis təbəqələri asılıb, asanlıqla quraşdırıla bilər və emal. Bundan əlavə, İtaliyadakı San Carlo Borromeo və mis örtüklü oxşar həllərin istifadə edildiyi Almaniyadakı Arminius abidələri həm Eyfel, həm də Bartoldi üçün yaxşı tanınıb. Düzdür, bu quruluşların ölçüləri Azadlıq Heykəlindən xeyli aşağı idi.

Qəbul edilmiş struktur qərarı, küləyin təzyiqindən dalğalananda heykəlin tam sabitliyini də təmin edə bilər (indi rəqəmin salınma diapazonu özü 7,6 sm-ə çatır, məşəl isə 12,7 sm-dir). Əslində, bu layihə, xarici elementlərin daxili strukturların verdiyi dəstəkləyici funksiyanı yerinə yetirmədiyi quruluşların ilk nümunələrindən biri idi.

Azadlıq Heykəli o günlərdə dünyanın ən hündür binası olduğundan, istehsalı zamanı bir çox digər texniki problemlərin meydana çıxması təbiidir. Lakin onlar tədricən həll olundu və tezliklə Fransa tərəfi işlərin başa çatmasına yaxınlaşdı.

Amerika Bir xəyal gerçəkləşdi

ABŞ-da vəziyyət tamamilə fərqli idi. Vəsait yığma yavaş idi və bir çoxu açıq şəkildə boykot etdi. İnşaat Nyu Yorkda aparılmalı olduğundan bir çox şəhərdə pul yığmaqdan çəkiniblər. Əslində komitə yalnız üç yerdə fəal işləyirdi: Nyu-York, Boston və Filadelfiya. New York büdcəsindən tikinti üçün pul ayırmaq üçün qanun layihəsi qəbul etməyə cəhd edildi, ancaq qubernator Klivlend buna veto verdi. Vəsaitin bir hissəsini dövlətdən almaq cəhdi də uğursuz oldu. ABŞ Konqresinin komissiyaları, ölkədəki vətəndaş müharibəsi qəhrəmanlarına abidələrə ehtiyac duyulduğu bir vaxtda "qanuni" bir heykəlin vaxtında inşasına üstünlük verdilər.

Nəhayət həllini tapmış yeganə məsələ tikinti üçün yer ayrılmasıdır. Bartoldi özü Nyu-Yorka səfər etdikdən sonra şəhərin daxilində heykəl ucaltmaq məsələsi ortadan qalxdı və Bedlow adasındakı hərbi Fort Vud nəhayət tikinti sahəsi kimi qəbul edildi.

Amerikalıları birtəhər çaşdırmaq üçün Bartoldi 1876-cı ildə Filadelfiyada keçirilən Ümumdünya Sərgisinə heykəlin maketini və onun təfərrüatını - məşəllə diri ölçülü əl gətirdi.

Ancaq gələcək heykəlin bu xarakterik detalının nümayişi nə Filadelfiyada, nə də sonradan Nyu-Yorkda bir neçə il boyunca Madison Square Garden-də nümayiş olunduğu yerlərdə düzgün bir təəssürat yaratmadı. Tamaşaçılar heykəlin hamısını bütövlükdə təsəvvür edə bilməzdilər və buna görə də bu "əl" şübhə ilə qarşılanırdı.

Bartoldi 1878-ci ildə Parisdəki Ümumdünya Sərgisindəki heykəlin başını nümayiş etdirmək qərarına gəldikdən sonra pis dillər, "Azadlıq Heykəlinin Nyu Yorkda" əli ", Parisdə" baş "olacağını və başqa yerdə heç bir şey olmadığını söyləməyə başladılar. nə olursa olsun. ” Bu təəssürat bu layihənin heç vaxt gerçəkləşməyəcəyi və hazır məhsulların hələ Parisdə paslanacağından xəbər verirdi.

Qarşıdan gələn bu dramda Bartoldy üçün yeganə müsbət hal, eyni il Vaşinqtonda paytaxt qonaqlarını sevindirən gözəl "Kapitol Fəvvarəsi" in qurulması idi.

Və sonra tamamilə gözlənilmədən bu hekayədə yeni bir personaj meydana çıxır. O, bir sıra qəzetlərin, o cümlədən o vaxtlar çox məşhur olanların naşiri Cozef Pulitzer olur Yeni york dünyası, macar yəhudilərindən bir ailədə. Son nəticədə ölkənin öz simvolunun görünüşünə borclu olduğu adama, Ali Jurnalistika Məktəbinin və nüfuzlu Pulitser Mükafatına layiq görülən jurnalistlərə və onun “sarı” rənginə görə dünya mətbuatına borcludur.

Amerika tərəfində Azadlıq Heykəlinin inşasına bu qədər acınacaqlı münasibətdən təsirlənərək bütün enerjisi və həvəsiylə bu layihənin icrasında iştirak edir. Qəzetlərinin səhifələrində Pulitzer ABŞ vətəndaşlarına davranışlarını sərt tənqidlə (prezidentdən tutmuş adi insanlara qədər) və abidənin pulla tikilməsinə kömək etmək xahişi ilə müraciət edir. Heykəlin Bostonda veriləcəyi "ördək" başlandı

Quruluşun özünü və ətrafını romantik bir halo ilə ətraflı izah edən Pulitzer, vəsait toplamaq üçün bir kampaniya təşkil edir. Eyni zamanda, qəzetlər, abidənin inşası üçün pul bağışlayanların, komitənin ixtiyarına bir dollardan az pul qoyan insanların, hətta uşaqların adlarını yazdırır. Ən təəccüblüsü budur ki, 1895-ci ilin avqustuna qədər bütün itkin məbləğləri toplaya bildi.

Əslində, cəmi beş ay ərzində 12 min ianə qeydə alınıb. Burada təsvir olunan hadisələrdən iki il əvvəl, mədəniyyət işçilərinin auksionlara hədiyyə etdiyi müxtəlif sənət əsərlərinin auksionu da keçirildi. Satışdan əldə olunan bütün vəsait abidənin inşası üçün vəsait toplama komitəsinə verildi.

Portuqal köklü yəhudi mənşəli bir şairə Emma Lazarus da iştirak etdi.

Abidəyə həsr etdiyi "New Colossus" sonneti (Bartholdi kimi, Rodosun Kolossusunu xatırladı) ümumdünya tanınıb. Bu sonnetdən satırlar hətta heykəl muzeyində saxlanılan lövhəyə də qoyuldu:

“Saxla, qədim ölkələr, əfsanəvi əzəmətini,

Mənə yorğun, kasıbını ver ...

Məni dibsizlərin dərinliyindən ver

Çıxışlarından, öz xalqlarından,

Məni xaricə göndər, evsiz,

Qapıda onlara qızıl şam verəcəm...”

Bu sətirləri o, 1880-ci illərin sonlarında Avropanı dolaşan bir dalğa dalğasından sonra yazdı, nəticədə izdihamlı mühacirlər yeni bir vətən tapmaq ümidi ilə Amerika sahillərinə axışdılar. Və buna görə də bu sonet bizi Azadlıq heykəlinə tamam başqa prizmadan baxmağa vadar etdi - bütün qovulmuşları, imkansızları öz damı altına almağa hazır olan, onlara bu sahildə azadlıq və bərabərlik vəd edən bir ölkənin simvolu kimi. Beləliklə, "Yeni Kolossus" heykəltəraşlığın orijinal adının bir növ illüstrasiyasına çevrildi: "Dünyaya işıq gətirən azadlıq".

İndi Azadlıq Adasının qərb hissəsində "Azadlıq heykəli" adlanan layihənin həyata keçirilməsində ən çox töhfə verən bu beş nəfər üçün dəqiq olaraq heykəltəraşlıq abidələrinin ucaldılması tamamilə aydın olur. Abidə ucaltmaq ideyasına sahib olan Eduard de Laboulay. Bunu dərk edən heykəltəraş Frederik Bartholdi və heykəlin metal çərçivəsini hazırlayan Gustave Eyfelə. Həm Emma Lazarus, həm də şairə, New Colossus sonnetinin müəllifi və Cozef Pulitzer - bünövrənin qurulması və heykəlin heykəlinin qurulması üçün son maliyyə toplama şirkətinin təşkilatçısı.

Və bu quruluşların özlərini 5 avqust 1885-ci ildə inşaat işlərinə başlamış Amerika memarı və heykəltəraş Riçard Hunt tərəfindən hazırlanmışdır. 22 aprel 1886-cı ilədək onlar 11 şüaları olan bir ulduz şəklində göydənin əsasının dizaynı ilə birlikdə əslində tamamlandı. Torpaqdan bir postament olan təməlin hündürlüyü 47 metr idi, bu abidənin özünün hündürlüyündən bir metr yüksək idi.

Şəkil: Depositphotos

Bildiyiniz kimi, 4 iyul 1884-cü ildə Fransa ABŞ səfirinə rəsmi olaraq Azadlıq Heykəlini təqdim etdi. Sonra tamamilə Parisdə yığıldı və ictimaiyyətə təqdim edildi, sonra 1885-ci ildə söküldü və New York'a hərbi frigat Isere-də getdi, 350 hissəyə bölündü və 214 qutuya yığıldı. Heykəlin postamentə yığılması daha dörd ay çəkdi. Və nəhayət, 28 oktyabr 1886-cı ildə on illik gecikmə ilə Azadlıq Heykəlinin möhtəşəm açılışı təyin edildi.

Bu hadisədən əvvəl Nyu-York küçələri boyunca bu gün səhər bir milyona qədər şəhər sakininin izlədiyi hərbi parad keçirildi. Saat 12: 45-də açılış mərasimində iştirak edən yaxta və ABŞ prezidenti Grover Klivlend Manhattan körfəzindən adaya üz tutdu. Şirkət əsasən kişilərdən idi. New York feministləri adaya girməyə çalışdılar, ancaq icazə verilmədi. Onların danışmayan nümayəndələri yalnız Bertoldinin həyat yoldaşı və Lessensin kiçik nəvəsi idi. Beləliklə, Fransa tərəfi adından bir nitq söyləyərək zəfəri açdı.

Bartoldi yaxın deyildi. O zaman heykəlin başında bir heykəlin üzərinə atılmış və bu ləzzətli qızıl-narıncı qadını uzadılmış qoluna məşəl bağlayan böyük bir Fransız bayrağını tutan ipləri onları gözləyən tamaşaçılardan kəsmək üçün idi. O enərkən rəsmi hissəsi sona çatırdı. Yalnız Prezident Klivlendin peyğəmbərlik sözlərini eşitməyi bacardı: "Azadlığın burada bir ev seçdiyini və seçilmiş qurbangahın heç vaxt tərk edilməyəcəyini heç vaxt unutmayacağıq."

O gün hava buludlu və yağışlı idi. Atəşfəşanlıqları noyabrın ilkinə köçürmək qərarına gəldilər. Lakin çox sayda qonaq və nümayəndə heyəti 21-ci salonun atəşfəşanlığını məmnuniyyətlə qəbul etdilər. Beləliklə, 130 il əvvəl bu 46 metrlik Azadlıq Heykəlinin inşasını qeyd etdilər. Bartoldi xəyal etdiyi kimi, Rodosun əfsanəvi Colossusundan 10 metr yüksək idi və bu tarixi mərhələdə dünyanın ən hündür abidəsi oldu. Beləliklə başladı ...

Əfsanənin davamı

Bartholdi arzusunu reallaşdırdı. Limanın girişində quraşdırılmış, ziyarətçilərin üzünə baxan, bütün görünüşü onları gözlədiklərini və burada xoş qarşılanmalarına ümid bəsləyən gözəl bir simvolik fiqur yaratdı. Gəmilər üçün isə naviqasiya arayışı və mayak kimi xidmət etməsi lazım idi. Lakin abidənin quraşdırılması ilə bağlı ümumi çətinliklər və narahatlıqlar o qədər böyük idi ki, mayakda yanğının saxlanması ilə bağlı texniki tapşırıqlara vaxt qalmırdı. 16 il ərzində üç mühafizəçi bu problemləri həll etməyə çalışdı, lakin müvəffəqiyyət dərəcələri ilə. 1901-ci ildə mayak xidməti heykəlini hərbi şöbəyə təhvil verdi. Bu zaman heykəlin nəmli havaya məruz qalmasından mis örtük tədricən oksidləşməyə başladı və abidə indi bizə tanış olan yaşıllıq rəngini almağa başladı. Ancaq hərbi mütəxəssislər sübut etdi ki, ortaya çıxan təbəqə - patina, metalın təcavüzkar təsirlərdən qorunmasının bir növüdür. Buna görə heykəl başqa rəngə boyanmamalıdır, çünki çox sayda məsləhətçi artıq tələb etməyə başladı.

Bir az sonra, 30-cı il iyulun 1916-da Alman agentləri Qara Tom Yarımadasında böyük bir sursat anbarı olan təxribat təşkil etdilər. Terror hücumunun baş verdiyi gecə burada cəmi bir kiloton silah-sursat saxlanılırdı ki, bunun da çoxu Birinci Dünya Müharibəsi cəbhələrində Almaniyaya qarşı döyüşən ölkələrə göndərilməyə hazırlandı. Partlayış gücü Rixter cədvəli üzrə 5,0 ilə 5,5 arasında qiymətləndirilib. Parçaları Azadlıq Heykəlinə düşdü, bəzi hissələrini və məşəlini yüngülcə zədələdi. Yenidən qurulması ilə eyni vaxtda, materikdən adaya qədər sualtı elektrik kabeli çəkildi və heykəlin ətrafında güclü lampalar quraşdırıldı. Artıq həmin il dekabrın 2-də ABŞ prezidenti Woodrow Wilson ilk növbədə rəqəmin tam işıqlandırılmasını işə saldı. İndi özü, ulduzlu səmanın fonunda parlayan gəmilərin gecəyə gedən yolunu göstərdi.

Şəkil: Depositphotos

Təbii ki, II Dünya Müharibəsi zamanı heykəl qaranlıq qalmaq məqsədi ilə işıqlandırılmadı. Müharibədən sonrakı dövrdə qüllənin özündə təxribat törətməyə və ya ərazisindəki hər cür etiraz mitinqlərini toplamağa cəhdlər edildi. Və 1971-ci ildə müharibə əleyhinə olan Vyetnam Veteranları təşkilatının üzvləri, heykəlin içərisindəki barrikadalarla bir araya gələrək Vyetnam müharibəsinə son verməsini tələb etdilər. Bütün bunlar bu binanın şəhər, ölkə və dünyanın həyatında oynamağa başladığı xüsusi rolun göstəricisidir.

1924-cü ildə prezident Calvin Coolidge-in təşəbbüsü ilə, Azadlıq Heykəli milli abidə elan edildi və artıq 1933-cü ildə xidməti milli parkların xidmətinə verildi. 1937-ci ildən bəri 1956-cı ildə Azadlıq adası adlandırılan adanın bütün ərazisinə milli bir abidə anlayışı artıq tətbiq edilmişdir. Maraqlıdır ki, bu fikir bir dəfə Bartoldanın özü tərəfindən səsləndirilib.

1976-cı ildə abidənin yerləşdiyi ərazidə daha inkişaf etmiş və güclü işıqlandırma sistemi quraşdırılmışdır. Və 80-ci illərin əvvəllərində abidənin 100 illiyinin qeyd olunmasına hazırlıq proqramı çərçivəsində bir qrup Amerika və Fransız mütəxəssis bu müddət ərzində yığılan bir çox konstruktiv problemləri aşkar etdilər və buna görə bərpa işlərinin aparılması tövsiyə edildi. 1984-cü ildə, Azadlıq Heykəli YUNESKO-nun Dünya İrs Siyahısına yazıldığı il başladı. Bərpa, heykəlin təxminən 1800 metal lövhəsinin korroziyadan qorunması, məşəlin dəyişdirilməsi, qolun və çiyin sabitliyindəki struktur dəyişiklikləri üzərində böyük işlər tələb etdi. Bir şüşə ikimərtəbəli lift, yeni pilləkənlər, istilik və kondisioner sistemi quraşdırılıb. Məhz bundan sonra 192 pilləni keçərək sərbəst şəkildə postamentin zirvəsinə qalxmaq mümkün oldu. Tacın özünə çatmaq istəyənlər isə daha 164 pillə qalxmalı olublar. Cəmi 356. Bununla belə, yenidənqurma işləri vaxtında başa çatdırıldı və 5 iyul 1986-cı ildə prezident Reyqan və Fransa prezidenti Fransua Mitteran (hazırda 10 il gecikmə olmadan) yeni nəsil ziyarətçilərə heykəlin açılışını etdilər.

Buna baxmayaraq, 2001-ci il hadisələrindən sonra terror təhlükəsi və 2012-ci ildə "Sandy" qasırğasının nəticələrinin aradan qaldırılması səbəbindən Azadlıq Heykəlinin normal fəaliyyəti müvəqqəti olaraq dayandırıldı və yalnız 2013-cü ildən davam etdirildi.

Bu vaxta qədər o, o qədər məşhur, tanınan və populyar idi ki, onu dünyada yaymağa başladılar. Dünyadakı bu nüsxələrin sayı onsuz da yüzlərlədir. 1949-1952-ci illər arasında Amerika skautlarının təşkili, qırx illik yubileyini qeyd edərkən, hündürlüyü 2,5 m (hündürlüyü 2.5 m) olan təxminən iki yüz nüsxə möhürlənmiş misi Amerikanın müxtəlif ştatlarına və bələdiyyələrinə bağışladı. Onların təxminən yarısı bizim dövrümüzə qədər sağ qalmışdır.

ABŞ-da nüsxələrinin ən populyarı Las Veqasdakı New York kazinosunun binasında və Nyu-Yorkdakı Brooklyn Muzeyində quraşdırılmış heykəllərdir.

Amma Paris nüsxələri bütün nüsxələrin ən prestijlisi hesab olunur. 1889-cu ildə amerikalılar fransızlara heykəlin 4 qat daha kiçik nüsxəsini (hündürlüyü 11,5 m) Parisdə Qu adasında - Eyfel qülləsindən çox da uzaq olmayan Sena üzərindəki dar süni bəndi təqdim etdilər. Əvvəlcə qüllənin özünə tərəf çevrildi, yəni. məşhur Paris Ümumdünya Sərgisinin yerinə getdi və yalnız 1937-ci ildə qərbə çevrildi. İndi o, Nyu Yorkdakı "böyük bacısına" baxır.

Eyfel qülləsindən, Paris Azadlıq heykəlindən Seinin mənzərəsi də görünür. Şəkil: Depositphotos

Bartoldy tərəfindən hazırlanan başqa iki metrlik bir nüsxə Lüksemburq bağlarında yer tapdı, lakin barbarlar tərəfindən zədələnmiş bir nüsxə bir nüsxə ilə əvəz olundu. Bərpa edilmiş bir orijinal indi Orsay Muzeyinin girişini bəzəyir. Ancaq İncəsənət və Əl Sənətləri Muzeyində bütün təfərrüatlarıyla heykəltəraşlığın ən son modelini görə bilərsiniz. Bartoldi Amerika Azadlıq Heykəlini yaratmaq üçün istifadə etdi.

1987-ci ildə Amerikalılar Parisə yeni bir hədiyyə - "Azadlıq Alovu", Amerika "Heykəli" heykəlinin bu elementinin zərif tam ölçülü nüsxəsini təqdim etdilər.

Parisdəki Azadlıq Alovu. Şəkil: Depositphotos

Alma körpüsünə quraşdırılıb. Və on il sonra, yalnız onun altında, Diananın Uels Şahzadəsi öldü. Və bu atəşi şahzadənin xatirəsi ilə eyniləşdirən bir çox pərəstişkarları, bu günə qədər abidə buketlərinin altına təzə çiçəklər gətirirlər. Yeri gəlmişkən, 2004-cü ildə Frederik Bartoldy-nin ölümünün yüz illiyində onun üzərində Azadlıq Heykəlinin (hündürlüyü 12 m) kiçik bir nüsxəsi quraşdırılmışdır vətən - Colmarda.

Rəmzlər"Heykəl" in və onun hissələrinin vizual təsvirində bir çox xatirə sikkələrində, əskinaslarda, ştamplarda və kartpostallarda, idman dərnəklərinin və Amerika Birləşmiş Ştatlarının Libertarian Partiyasının emblemlərində, Nyu-Yorkun nömrəli nömrələrində (1986 - 2000), bir çox şirkətlərin reklam bülletenlərində və s. .d və s.

Bütün dünyada bədii əsərlərdə, rəsm əsərlərində və musiqi əsərlərində ona çoxsaylı istinadlar tapmaq asandır.

Azadlıq Heykəlinin təsviri olmadan Nyu York haqqında hər hansı bir filmə rast gəlmək nadirdir. Ancaq "ulduz" rolunu oynadığı bir çox film var. Onsuz da 1933-cü il "Daşqın" da ilk fəlakət filmlərindən biri olan Manhettanı xarabalığa çevirən bir zəlzələ göstərildi, ardınca bir sunami Azadlıq heykəlini yuyub apardı. Məşhur Hiçkok "Saboteur" (1941) əsərində "Heykəl" in üstündə qəhrəmanlarının qarşıdurmasını təsvir edir. Steven Spielberg-in "Süni intellekt" (2001) filmində qlobal istiləşmə səbəbindən Azadlıq Heykəli də tamamilə su altında qalır. "Sabahdan sonrakı gün" (2004) filmində Arktika soyuqluğunun başlanğıcı nəticəsində də donur. "Apes planeti"(1968) baş qəhrəman, yalnız okeanda yarım gömülmüş Azadlıq Heykəlini kəşf edərək, Yer kürəsində olduğunu ümidsizliyə salır. Və filmdə "Dəmir səma"(2012), New Yorka uçan nasistlər onu məhv et. Amma "Ghostbusters 2"(1989) Azadlıq Heykəlini canlandırın və Şərə qarşı mübarizədə istifadə edin. Və beləliklə, daha çox filmlərdə müxtəlif varyasyonlarda. Və hətta sovet kinosu - Leonid Qaydayın filmində "Deribasovskayada hava yaxşıdır, ya da Brighton Beach-də yenidən yağış yağır"(1992) Azadlıq Heykəli təəccüblə başını Nyu-Yorkun üstündəki bir çarpayıda uçan qəhrəman Dmitri Kharatyana tərəf çevirir.

Ancaq "Heykələ" ilə əlaqəli müxtəlif hekayələr və qəribəliklər təkcə filmlərdə deyil, real həyatda da baş verdi. Məsələn, 1918-ci ildə hərbi düşərgənin parad meydanında Düşərgə dodge (Iowa) 18 min ABŞ Ordusu əsgəri Azadlıq Heykəlinin siluetini meydana gətirdi. Ən real kompozisiyanı yaratmaq üçün fərqli rəng və çalarlarda xüsusi bir formada geyinirdilər. Yuxarıda hazırlanan bu tikintinin fotoşəkli Birinci Dünya Müharibəsi şəraitində hərbi istiqrazların reklam satışında istifadə edilməli idi, amma təəssüf ki, heç iştirak etməmişdi.

Lakin 60 il sonra, Viskonsin Universiteti Tələbə Birliyinin prezidenti və vitse-prezidenti seçilərkən Azadlıq Heykəlinin Nyu Yorkdan Viskonsin ştatına köçürülməsi vədi növbəti seçki proqramına daxil edildi. Bu vəzifəyə iddiaçılar Cim Mallon və Leon Varjan sifariş verdilər Mendota dondurulmuş gölünə zarafatçılar tərəfindən atılan başı və məşəli olan əldən ibarət istehza heykəltəraşlığı. Bu vəziyyətdə heykəlin qalan hissələrinin su ilə örtülməsi təəssüratı yaranmışdı.

Ancaq "Heykələ" ilə əlaqəli ən yaddaqalan cazibə 1983-cü ildə məşhur illüziyaçı David Copperfield tərəfindən edilməmiş, həm də Ginnesin Rekordlar Kitabına daxil edilmişdir. Böyük bir tamaşaçı qarşısında, heykəlin görünüşünü gizlədən iki qüllədən, fırlanan bir səhnədən, bir arxadan və bir pərdədən istifadə edərək Heykəlin yox olmasını tələb edən bir parlaq bir ifa etdi. Əlbətdə ki, hiylənin sonunda çox sayda tamaşaçının sevinciylə Azadlıq Heykəlini öz yerinə qaytardı.

Bu məşhur heykəlin qoyulduğu yer haqqında, özü kifayət qədər varlı bir insan olan pirat ovçusu kapitan Uilyam Kidin adı ilə bağlı əfsanələr qorunub saxlanılmışdır. İddialara görə, o, qədim zamanlarda bütün xəzinələrini sonra Bedlow adını daşıyan Azadlıq adasında gizlədib. O vaxtdan bəri bir çox insanlar bu xəzinəni kəşf etməyə çalışsalar da, heç bir nəticəsi olmayıb. Amma bizim dövrümüzdə bu axtarışlarla özünüzü yormağın mənası yoxdur. Əsla burada hər şey uzun müddət qazılmış olduğu üçün deyil, çünki burada qurulmuş Azadlıq Heykəli artıq dünyanın ən əhəmiyyətli və özünəməxsus xəzinələrindən biridir.

Bəlkə də buna görə Staten adasına bir bərə ilə iş gəzərkən, adaya nə qədər yavaş-yavaş baxdığına baxaraq, gəminin tərəfinə keçə bilməzsiniz. Və könülsüz olaraq bu şəhərə, bu ölkəyə və onun əsas simvoluna inanılmaz daxili həyəcan və sahiblik hissi gəlir. Bir müddət heykəl sizə görünəcək və sonra dünya üçün bu qədər vacib olan bu məşhur məşhur qadının obrazı tədricən məsafədə həll olacaq. Ancaq səni heç vaxt tərk etməyəcək. Əfsanəvi Azadlıq Heykəli qalan əbədi - ölkənin ən vacib simvollarından biridir.

Forum günündə də oxuyun:

Apple Pie: Amerika simvolunun hekayəsi

Hot Dog: Amerika simvolunun hekayəsi

Qızıl Qapı Körpüsü: Amerika simvolunun tarixi

Burbon: Amerika simvolunun hekayəsi

Dollar: Amerika simvolunun tarixi

ABŞ-dakı həyat və Amerikaya immiqrasiya haqqında daha vacib və maraqlı xəbərlər istəyirsiniz? — bizə dəstək olun bağışlayın! Siz də səhifəmizə abunə olun Facebook. "Ekranda prioritet" seçimini seçin və əvvəlcə bizi oxuyun. Həmçinin kanalımıza abunə olmağı unutmayın Telegram kanalı  və Instagram- Orada çox maraqlı şeylər var. Və minlərlə oxucuya qoşulun Forum Gündəlik New York — orada siz metropol həyatı haqqında çoxlu maraqlı və müsbət məlumatlar tapa bilərsiniz.