Александр Роднянский Америкадағы «Левиафанның» шығуы және қарақшылардың пайдасы туралы

Левиафанның продюсерлері Александр Роднянский мен Сергей Мелькумов, режиссер Андрей Звягинцев (ортада). Фото Ресей компаниясының баспасөз қызметі

Ресейлік «Левиафан» американдық «Оскар» сыйлығын алмаса да, фильм Америка Құрама Штаттарында кеңінен шығарылды. Форум әлі күнге дейін Лос-Анджелесте жүрген фильмнің продюсері Александр Роднянскийден мүсіншенің неге берілмейтінін сұрады. Ол сондай-ақ «Левиафанның» Америкада қанша табыс тапқанын айтып, фильмді интернетке орналастырған қарақшыларға қатты ренжімейтінін түсіндірді.

The New York Times «Левиафанды» Ресейдің соңғы 10 жылдағы ең үлкен кинематографиялық жетістігі деп атады. Фильм американдық кинотеатрларда 25 желтоқсанда көрсетілді. Фильм кинотеатрларда қанша уақыт болады және американдық аудиториядан әзірге кассалық нөмірлер қандай?

Фильмнің АҚШ-та шығуы енді ғана басталып жатыр. Бұл шамамен бір жылға созылатын және маусым айында экрандардың максималды санына жететін «ұзақ» шығарылым. Бұл шоу бірнеше экрандарда басталған кезде тіпті Еуропада аз белгілі қиын фильмдерді таратудың тәсілі. Біз екеуінен бастадық - біреуі Нью-Йоркте, біреуі Лос-Анджелесте. Содан кейін ол максимумға жетеді, ең жоғары нүктеден кейін ол қайтадан төмендейді. Қазір АҚШ пен Канадада шамамен 705 мың долларымыз бар.

Ол миллионға өткенде, біз кеңейе бастаймыз.

Жалға алудың бұл түрінің артықшылығы неде?

Майкл Ханекенің «Махаббат», Асгар Фархадидің «Надер мен Симиннің ажырасуы» фильмдері де дәл осылай көрсетілді. Әңгіме авторлық тәуелсіз киноға келгенде, тіпті шет тілінде де,

оны алға бастырудың негізгі құралы - «сүндет», жақсы баспасөз және кинотеатрға баратын адамдардың пікірі.

Мұнда блокбастерлер немесе үлкен жанрдағы фильмдер сияқты салыстырмалы түрде қысқа мерзімде кинотеатрлардың максималды санына шығудан гөрі білімді, қызығушылық танытатын аудиторияны жинайтын «дұрыс» кинотеатрлар маңыздырақ. Бұл мүлдем басқа стратегия.

Александр Роднянский Лос-Анджелесте. Сурет Ресей компанияларының баспасөз қызметі

Ресейлік фильмдердің барлығы американдық көрермендерге көрсетілмейді. «Левиафанның» ерекшелігі неде және бұл көрерменді неге қызықтырады? Бұл орыс мәселесінің тенденциясына түсті ме, «күн тақырыбымен» сәйкес келді ме?

Ресейдің, Шығыс Еуропаның және бұрынғы Кеңес Одағы республикаларының фильмдері өздерінің тілдік аумақтарының шекарасын кесіп өтуде қиындықтарға тап болады және Америка Құрама Штаттарында өте сирек толық таратылады. Бұл американдық дистрибуцияның ерекше ерекшелігімен, өз өнеркәсібінің байлығымен және оның әртүрлі талғамдарды қанағаттандыру қабілетімен түсіндіріледі. Бірақ сонымен бірге бүкіл әлемдегі посткеңестік кинематографияның жоғалған позицияларымен. Әрине, оларды қайтару қиын. Сондықтан отандық фильмдердің таралуын құбылыс немесе жүйе ретінде айтудың қажеті жоқ.

«Левиафанға» келетін болсақ, ол «күн тақырыбына» фильмдер сегментіне емес, керісінше, көркемдік құндылығымен қызықтыратын, қызығушылық тудыратын авторлық кинематография класының сегментіне енетін фильмдер болды. тамаша киноның бір түріне.

Яғни, өнер ретінде кинода болып жатқан оқиғалардан хабардар болғысы келетіндер. Халықаралық фестивальдердің қорытындысын қадағалап, баспасөзді оқитын, сыншылардың пікіріне қызығатындар. Біз Америкада дәстүрлі түрде «жағалау аудиториясы» деп аталатын аудитория туралы айтып отырмыз - шығыс немесе батыс жағалаудағы үлкен қалаларда тұратын адамдар.

«Левиафан» фильмінің шығуы менің американдық нарықта фильм таратудағы алғашқы тәжірибем емес. Андрей Звягинцевтің бұрынғы «Елена» фильмін Zeitgeist шығарды, ол соңғы 30 жылда Америкада түпнұсқа фильмдерді шығаруда өте сәтті болды. Мысалы, Кристофер Ноланның бірінші фильмі «Фольдер» олар арқылы таратылды. «Еленаға» дейін Zeitgeist фильмдерінің арасында бірде-бір ресейлік фильм болған жоқ - олар «Еленаны» американдық көрермендер үшін қызықты деп тапты. Ал касса нәтижелері жақсы болмаса да, фильм он үш экранда өзінің заңды 300 мың долларын жинады.

Содан кейін «Сталинград» Америкада, өте қысқа болса да, қайтадан шықты, бірақ Солтүстік Америкадағы барлық IMAX театрларында.

«Сталинград» бүгінгі күнге дейін толығымен түсірілген (және түрлендірілмеген) және IMAX 3D форматында шығарылған бірінші және әзірге жалғыз отандық фильм болды.

Басқаша айтқанда, американдық фильмдерді таратудың бір бөлігі болу үшін арнайы осы мақсатты басшылыққа ала отырып фильм жасау емес, көрерменді түсінуге деген әмбебап, тек отандық ғана емес, сонымен бірге адамзат тарихын күтпестен түсінетін тілекпен өте сапалы фильм жасау маңызды. өлкетану жағдайларының түсіндірмелері.

Америкада орыс фильмдерін маркетингтік жылжытудың өзіндік ерекшеліктері бар ма?

«Орыс киносы», «поляк» немесе тіпті «француз» деп аталатын бөлек сегмент жоқ. Бұл жерде ағылшын тілінде емес, «шетел тілі» бар. Кез келген авторлық кинодағыдай мұндай киноның өзіндік ерекшеліктері бар. Плакаттарда сіз осы немесе басқа фильмге берілген ең жоғары жұлдыз рейтингтері бар негізгі американдық басылымдардан алынған дәйексөздерді көресіз. Яғни, бұл басынан бастап ірі басылымдар мен күшті сыншылардың ұсыныстарына жауап беретін көрермендерге үндеу.

Өйткені «Сұрдың елу реңі» немесе одан да күрделі әрі талантты «Жұлдыздар аралық» фильмін көруге баратын қалың көрерменге New York Times немесе New Yorker сыншысының пікірі қажет емес.

Нью-Йорк Таймс фильміңізге ең жағымды пікірлер берді.

Көпшілікке арналған фильмдер қажет емес. Бірақ бізге міндетті түрде «Ида» [осы жылы «Оскарды үздік шетелдік фильм» номинациясы бойынша жеңіп алған поляк режиссері Павел Павликовскийдің фильмі] және «Еліктеу ойыны» [ағылшын математигі Алан Тьюринг туралы фильм] керек, өйткені бізге аудиторияның назарын аудару керек. қамқор, белсенді, өте жоғары білімді, олардың көпшілігі Құрама Штаттарда бар. Сондықтан тәуелсіз авторлық киноның өзіндік ерекшелігі бар, бірақ нақтырақ айтсақ, ресейлік киноның ерекшелігі жоқ.

«Левиафанды» мен бұл сөздерден қорықпаймын, тек ресейлік емес, әлемдік БАҚ өте жоғары бағалайды. Ең маңызды агрегатор сайттары (атап айтқанда, Rotten Tomatoes) оған 99-ден 100 орташа балл береді.

Халықаралық баспасөздің алғашқы реакциясы Канндағы экраннан кейін болып, онда фильм ең жақсы сценарий үшін жүлдені жеңіп алды

Ия, бұл пресс-шоудан кейінгі таңертең болды. Премьера күні фантастикалық шолулары бар газеттер пайда болды, олардың жалпы көңіл-күйін «Жаңа орыс шедеврі» (Францияның Le Фигаро газеті осы тақырыппен шықты) материалдарының бірінің атауымен жеткізді.

Әу бастан-ақ баспасөздің бізге ұнайтыны белгілі болды. Бұл көзқарас дистрибьюторлардың негізгі маркетингтік құралы болып табылады.

Біздің американдық дистрибьютор, тәуелсіз фильм сегментіндегі ең танымал компания Sony Pictures Classics, мұндай фильмдермен қалай жұмыс істеу керектігін біледі. Левиафан өте табысты халықаралық театрлық өмірге ие болды - фильм Францияда, Ұлыбританияда, Швейцарияда, Бельгияда, Бразилияда, Голландияда және басқа да көптеген елдерде сәтті шықты, ал көп ұзамай, наурыз айының ортасында ол Германия мен Скандинавияда прокатқа шығады. .

Дегенмен, саяси жағдай көбінесе жарыстардың барлық түрлерінің нәтижелеріне әсер етеді. Тіпті манипуляцияға орын жоқ сияқты көрінетін спортта да. Осы себепті Левиафанның «Оскар» жүлдесін алмау мүмкіндігі бар ма? Өйткені, көптеген сыншылар фильм бұл сыйлықты алса, бұл Ресейге және ондағы жағдайды мойындамайтындардың барлығына үлкен соққы болатынын айтты.

Менің ойымша, ешкім Оскарға әсер ете алмайды. Академияның алты мың мүшесі өз қалауы бойынша дауыс береді.

Мен олардың неліктен «Айда» фильмін таңдағанын елестете аламын.. Біз де артта қалған жоқпыз, шамасы. «Ида» - 50-60-шы жылдардағы поляк мектебінің ең жақсы дәстүрлерінде жасалған терең және нәзік керемет, стильді кескіндеме. Режиссер мен продюсер менің жақын достарым. Мен олар үшін өте қуаныштымын және бір санатқа түскенімізге қатты өкінемін. Біреудің араласуы екіталай, әсіресе [кино академиясының мүшелері] мұндай контексттер мен түсініктерден алыс адамдар болғандықтан.

Александр Роднянский. Сурет Ресей компанияларының баспасөз қызметі

Мен қорқынышты нәрсені мойындаймын, мен «Левиафанды» онлайн көрдім. Оны көрген, бірақ кинотеатрға келмеген мен сияқты адамдардың шығынын қалай бағалайсыз?

«Левиафан» желіге қарады, менің болжауымша, 5-6 миллион адам.

Біздің аудиторияның үлкен бөлігі, өкінішке орай, фильм тарату әдетінен айрылған немесе кинотеатрға баруға әлі үйренбеген. Ресейде кинотеатрларға үнемі барып тұратын төрт миллион тұрақты киногерлер бар.

Бірақ жоспарлар, кестелер жасау ұят болды, кенеттен ...

Шынымды айтсам, Андрей Звягинцев [режиссер] екеуміз «Алтын глобус» салтанатына екі күн қалғанда фильмнің желіге шыққанын, бұл ағынды тоқтатудың ешбір жолы болмай қалғанын білгенде қатты ренжідім. Екінші жағынан, ол кенеттен кескіндемені қоғамдық өмірдің бір бөлігіне айналдырды. Пікірталас қайта құрудан бері болмаған қарқынды деңгейге жетті. Бәлкім, оны бір кезде қоғамды екіге жарып, жұртты өзі туралы айтып, ашық айтуға мәжбүрлеген «Кішкентай сенім» немесе «Тәубе» фильмінің шығуымен салыстыруға болады.

Сондай-ақ «Левиафан» - бәрі қолдады немесе қарсы сөйледі, әйтеуір эмоционалды түрде араласып кетті, бізге әртүрлі айыптар мен қорлаулар алдық. Бірақ, екінші жағынан, бізге де үлкен қолдау көрсетілді. Яғни

сурет қоғамды бөлді, және онсыз онлайн болмас еді.

Левиафан жүлделері туралы

Фильм Канн кинофестивалінде ең жақсы сценарий үшін және шетел тіліндегі үздік фильм үшін Американың Алтын глобус сыйлығын алды.

«Левиафан» — режиссер Андрей Звягинцевтің әлемдегі ең ірі кинофестивальде жүлде алған төртінші фильмі. Оның алғашқы фильмі «Оралу» Венеция кинофестивалінде екі «Алтын арыстанды» жеңіп алды (үздік фильм және үздік дебют). Екіншісі, «Эсиль» фильмі Канн кинофестивалінің үздік ер адам рөлі үшін жүлдесін жеңіп алды. Үшінші фильм Елена Канн кинофестивалінде белгілі бір көзқарас бағдарламасында арнайы жүлдеге ие болды.