From Жолинин Гарбо. Кинодогу аял сулуулуктун стандартын иштеп чыгуу
"Эгер Клеопатранын мурду кыскараак болгондо, дүйнө башкача болмок" - Паскальдын бул фразасы аял сулуулугу биздин аң-сезимибизде жана тарыхыбызда ойногон жана ойноп жаткан эбегейсиз ролду чагылдырат. Кинонун пайда болушу менен аял сулуулугуна сыйынуу жаңы дем алды: биринчиден, көрүнүктүү сулуулар миллиондогон адамдардын менчиги болуп калды, экинчиден, кино убакыттын өтүшү менен алардын сулуулугун жана жагымдуулугун сактап калууга мүмкүндүк берди. Ал эми бүгүн, эски жана анчалык деле эски эмес тасмаларды көрүп, биз өз көзүбүз менен өткөн кумирлерди көрүүгө жана убакыттын өтүшү менен аял сулуулугунун идеалы кандай өзгөргөнүн көрүүгө мүмкүнчүлүк алдык.
Кылымдын башы: la femme fatale
Кылымдын башталышы. Эски гүлдөп-өскөн дүйнө, он тогузунчу кылымдын дүйнөсү али тирүү, бирок анын күндөрү саналуу. Эркектер аялдык жана алсыз болушат. Аялдар эмансипацияланган. Чачтарын кыска кыркышат, тамеки тартышат, спирт ичимдиктерин ичип, ачуу сөздөрдү айтышат. Биринчи кино жылдызы ошол эле учурда вампа аялдын биринчи экрандык образы болуп калышы таң калыштуу эмес - өлүмгө дуушар болгон, азгыруучу, сулуу, муздак жана катаал, эркектерде туруштук бере алгыс кумарланууну ойготуп, алардын акылын жоготуп, акырында өлүм.
Теда Бара укмуштуудай, экзотикалык сулуулукка ээ болгон. Анын көздөрү өзгөчө таң калыштуу болду - чоң, караңгы, катуу сызылган. Голливудда алар анын экзотикалык өмүр баянын түзүшкөн, бул анын өлүмгө дуушар болгон образы менен ушунчалык айкалышкандыктан, убакыттын өтүшү менен чындыкты фантастикадан бөлүү дээрлик мүмкүн болбой калган. Кийинки жылдыз, Пола Негри, Бара сыяктуу эле сулуулукка ээ болгон жана өлүмгө дуушар болгон образды мурункудан мурастап алган, бир олуттуу айырмасы: анын каармандары боорукердикти туудурган. Ал сулуу, күчтүү, намыскөй аялдардын ролун ойноп, башкалардын азабын тарткан, бирок азап тарткан.
Дүйнөлүк согуштардын ортосунда:
Түндүк Сфинкс
Биринчи дүйнөлүк согуш Батыш коомунда идеологиялык кризисти гана жаратпастан, аялдардын жагымдуулугунун критерийлерин олуттуу түрдө өзгөрттү. Фронттон кайтып келген эркектер өлүмгө дуушар болгон азгыруучуларды эмес, назик сүйлөшкөн кыздарды кыялданышкан. Түбөлүк аялзат жашоого ойгонуп, анын экрандагы эң идеалдуу образы эки аял – Жан Харлоу жана Грета Гарбо болгон. Алар, чындыгында, бир эле кыялдагы аялдын образынын эки тарабын камтыган. Харлоу, платина блондинкасы (бул түстү модага биринчи жолу ал киргизген) анын денелик, сезимтал тарабын чагылдырган. Гарбо өзүнүн руханий өзгөчөлүктөрү жана сырдуу жылмаюусу менен идеалдуу. Хемингуэйдин "Ким үчүн коңгуроо кагылган" романынын башкы каарманы Роберт Жордан бул эки актрисаны түшүндө көрүшү бекеринен эмес.
Жан Харлоу 26 жашында каза болуп, бат эле унутулуп калган. Анын ысымы кино тарыхында калган, бирок образ көрүүчүлөрдүн эсинен өчүп калган. Гарбо 36 жашында пенсияга эрте чыкканына карабастан (же так ошол себептүү) XNUMX-кылымдын маданий мифтеринин бирине жана өз доорунун эң сонун кинематографиялык символуна айланган.
Ошентип, бул жерде эки дүйнөлүк согуштун ортосундагы мезгилде идеалдуу аялдын портрети: узун бойлуу, арык, кең, бурчтуу далылуу жана кууш жамбаштуу; күл чачы, чоң бети, ичке эриндери, кенен ээги чуңкурлуу жана чоң көздөрү, кирпиктери ушунчалык узун болгондуктан, үстүнкү жана астыңкы кирпиктери тийгенде көпөлөктөрдүн канаттары кагылгандай шыбыш угулган.
Кырк: Болот Орхидея
30-жылдардын аягында Гарбондун назик каармандарынын ордуна Кэтрин Хепберн, Джоан Кроуфорд жана өзгөчө Марлен Дитрих аткарган күчтүү аялдар ээ болуп, балким вампа аялдын образынын эң идеалдуу ишке ашырылышына айланган.
Кудайдын Марлендин курмандыктарынын бири болгон Ремарк аны «болот орхидея» деп атаган. Белгилүү жазуучу Дитрихти жакшы билип, башына мык чапкан: дал ушул периштедей көрүнүштүн темир мүнөз менен айкалышы Марлен Дитрихке Гарбо кеткенден кийин бош турган тактыга отурууга мүмкүнчүлүк берген.
Бирок ал мурункудан кандай айырмаланган! Ал эми заман кандай өзгөрдү, бул азгыруучу жана ырайымсыз образ кимдин муктаждыгына жооп берди. Дитрихтин каармандары – бир көз ирмемге падышалык тынчтыгын жоготпостон, кырдаалды кантип багындыра билген күчтүү аялдар. Алардан жеңүүчү, баш ийдирүүчү, кажыбас күч чыкты.
Марлен Дитрих арык, буттары өзгөчө узун болгон. Анын бети узун (каалаган бет формасына жетүү үчүн төрт каптал тиштерин алып салган), чоң, дээрлик тунук көздөрү, бийик жарым тегерек каштарынын астында болчу. Ал эми үн... Кино үнгө ээ болгондон бери үн кино жылдызынын образынын маанилүү компоненти болуп калды. Марлендин уникалдуу – терең, пас, бир аз кырылдаган үнү бар болчу, ал аны Мэрилин Монродон башка эч кимге окшобогондой колдоно билген.
Элүүнчү жылдар: Мырзалар блондинкаларды жакшы көрүшөт
1946-жылы жарык көргөн "Гильда" тасмасы өзгөчө көркөмдүк жагынан өзгөчөлөнгөн эмес жана бир эле көрүнүштүн аркасында тарыхта калган: кара кечки көйнөк кийген Рита Хейворт тепкичтен ылдыйлап, чыканагына чейин жеткен узун мээлейин акырын чечип жатат. Бул көрүнүш вамп доорунун соңуна чыкты. Жумшак аялзат чоң экранга кайтып келди.
Элүүнчү жылдар кино тарыхындагы эң жылдыздуу жылдар болгонуна карабастан, ошол кездеги аял идеалын ким толук чагылдырган деген эки пикир болушу мүмкүн эмес. Мэрилин Монродо Элизабет Тейлордун же Джанна Лоллобриджиданын классикалык сулуулугу, Грейс Келлинин аристократиялык ырайымы, Одри Хепберндин романтикалык сүйкүмдүүлүгү жок болчу, бирок ал доордун символу болуп калды.
Карьерасынын башында аны Жан Харлоу менен салыштырышкан, бирок алардын ортосундагы окшоштук сырттан гана болгон. Харлоу мергенчи болгон, Монро мергенчи болгон. "Платина блондинкасынын" муздак көздөрү жана жырткыч жылмаюу аны кой терисин жамынган карышкырдай ачып берди. Монро бардык жылуулук, жумшактык, аялуу болгон. Ал аялдын кулк-мүнөзүнүн бардык сапаттарын камтыган, алар эркектин күчтүү жактарына кайрылып, анын коргоочусу менен колдоочусун ойготкон. "Мен эркектер башкарган дүйнөдө жашоого макулмун, - деди ал, - бул дүйнөдө мен аял бойдон калсам".
Мэрилин Монронун болуп көрбөгөндөй сексуалдык жагымдуулугунун сырын анын сырткы келбетинен эмес, жүрүм-турумунан издеш керек: анын баскан-турганы, үнү, жылмаюусу, көз карашы, өзгөчө, кайталангыс кароо, угуу, сүйлөө манерасы – ошол кармалбаган нерселерден аларды көрүү абдан оңой, түшүндүрүү ушунчалык кыйын жана кайталоо мүмкүн эмес.
Уландысы бар
Борис КРИЖОПОЛЬСКИЙ, тарыхчы, журналист
Google News'тагы ForumDaily каналына жазылыңыз