Композитор Глазунов - "Жүйүттөрдүн падышасы"

1870-жылдардын ортосунда "Күчтүү ууч" композиторлорунун чыгармачыл жамааты кулагандан кийин, орус музыкалык горизонтунда жаңы жаркыраган жылдыз пайда болду - Александр Константинович Глазунов.
Маданий коомчулук жаш композиторду "жаңы музыканын биринчи чоң үмүтүн" (В. В. Стасов) көрүп, кызыгуу менен тосуп алышты. Глазунов Россиянын жана дүйнөлүк классиканын алтын фондусуна кирген көптөгөн кереметтүү чыгармаларды жаратып, анын үмүтүн толугу менен актады.
Александр Константинович окутуудан чоң канааттануу алды. Отуз жылга жакын Санкт-Петербург консерваториясында сабак берген, анын 23 жылы (1905-1928) профессор жана директор кызматтарын бириктирген. Консерваториянын бүтүрүүчүсү М.Гнесин мындай деп эскерди: «Глазунов болуп көрбөгөндөй боорукердигинин жана сезимталдыгынын аркасында бара-бара толугу менен легендарлуу фигурага айланды. Консерваториянын мурунку миңдеген студенттеринин арасынан ага карызы жок адамды атоо кыйын ».
Бирок Падышалык Пале шаарынан келген еврей кайрылуучулары ага өзгөчө ыраазы болушкан. Консерваторияга кирүү үчүн (көбүнчө ата-энесинин бири менен), алар Санкт-Петербургда жашап турууга уруксат алуу үчүн чоң, адатта жеңилгис кыйынчылыктарга туш болушкан. Бул учурларда, директор Глазунов жардамга келип, жогору жактагы ыйгарым укуктарын колдонуп, алардын борбордо жашашына, муктаж болгондорго - стипендияларын ийгиликтүү алды. Бул үчүн ал жүйүттөрдүн Падышасы деп аталган. (Баса, бул лакап ат кокусунан алыс болгон эмес: Глазунов сонун музыка жазган ал үчүн Улуу Герцог К.К. Романовдун орточо спектаклинин аты ушундай болгон. Пьеса көп өтпөй унутулуп калган, бирок музыка көп учурда концерттерде аткарылып келген). Глазунов адамгерчилик жөнүндө, аны менен баарлашкан Дирижер Эмил Куперге суктанып, көп нерселерди айтты: «Аны билген ар бир адам аны орустун көрүнүктүү жана кереметтүү композиторлорунун бири катары гана эмес, ошондой эле өзгөчө боорукер адам катары сүйүп, жогору баалашты. жана сонун жан. Сөздүн кеңири маанисинде боорукердик көрсөтүү канчалык оңой экендигин Глазунов далилдебеген бир дагы окуя болгон эмес ”.
Ал 1865-жылы Санкт-Петербургда китеп басып чыгаруучулардын үй-бүлөсүндө туулган. Бала кезинен эле анын музыкалык композицияга болгон өзгөчө жөндөмдүүлүктөрү байкалып, ата-энеси, бай адамдар, белгилүү композиторлорду - алгач М.А.Балакиревди, андан кийин Н.А.Римский-Корсаковду - жеке сабак өтүүгө чакырышкан. Николай Андреевич сүйкүмдүү, өзгөчө таланттуу жигитке бүт жүрөгү менен байланып калды. Алардын ортосунда жылуу, достук мамиле түзүлүп, ал мугалимдин өмүрүнүн акырына чейин сакталып калган.
Римский-Корсаков дээрлик эки жыл бою тырышчаак студенттик музыкалык чеберчиликти үйрөткөн. Тажрыйбалуу мугалим менен болгон сабактар ​​Глазуновдун чыгармачыл жана адеп-ахлактык мүнөзүнүн калыптанышына негиз салган. Музыка сабактары менен бир мезгилде Александр чыныгы мектепте окуп, аны 1883-жылы аяктаган.
Он алты жашында Глазунов буга чейин бир катар романстардын, фортепиано пьесаларынын жана симфониянын автору болгон. Ал 1882-жылдын март айында чоң ийгилик менен аткарылган. Римский-Корсаков бул күндү Санкт-Петербургдун бардык музыканттары үчүн чоң майрам деп атады. Жаш композиторду В.В.Стасов, композитор А.П.Бородин жана башка көрүнүктүү музыкалык жетекчилер кызуу куттукташты. Владимир Васильевич Стасов Глазуновго өзгөчө көңүл бурган. Ал укмуштуудай адам болгон, анын искусствонун жыргалчылыгы үчүн жүргүзгөн ишмердүүлүгү таң калыштуу. Ал Кудуреттүү Колдун идеялык шыктандыруучусу болгон, көптөгөн белгилүү музыканттардын жана сүрөтчүлөрдүн чыгармачылыгына эбегейсиз чоң таасирин тийгизген, ошондой эле таланттарды ачуу үчүн сейрек белек болгон. Стасов баш калкалап, жаш Самуил Маршак менен болочок скульптор Илья Гинцбургду туура жолго салды. Ал Глазунов жылдызына ишенип, аны дилгирленип Орел Константинович деп атады. Бир нече жыл өткөндөн кийин, Глазунов бир нече жолу жашоодогу бардык жетишкендиктерин Римский-Корсаков менен Стасовго милдеттүү деп айткан. Анын экөө тең анын этикалык принциптерин жана демократиялык көз-караштарын калыптандырууда чоң роль ойношкон, ошондой эле ал үчүн жүйүт элине карата сый мамиленин үлгүсү болушкан.
Глазуновдун чыгармачылыгы дээрлик бардык музыкалык жанрларды камтыйт: симфониялар, фортепиано жана скрипка концерттери, камералык музыка, аспаптык жана вокалдык чыгармалар, балет ж.б. Ал "Стенка Разин" поэмасын, "Токой", "Деңиз" фантазиясын, кийинчерээк "Кремль", "Жаз" ж.б. сүрөттөрүн жазган. Эң негизгиси - ал сегиз симфония жараткан (тогузунчу бүтө элек) ). Алардын ичинен акыркылары Төртүнчүдөн баштап эң маанилүүсү. Эң чоң ийгилик Сегизинчи симфониянын үлүшүнө туура келди. Стасов ал жөнүндө мындай деди: “Ооба, бул Глазунов түзө элек нерсе. Жаңы, чексиздикке оригиналдуу! Бул сонун нерсе! " Ал эми дирижёр А.Б.Хесин: "Глазунов симфонизмдин өнүгүшүн туу чокусуна жеткире алды" деп жыйынтыктады. Балет композитордун чыгармачылыгында да өзгөчө орун алган. 1890-жылдары ал биринин артынан бири үч балет жараткан: Мезгилдер, Раймонда жана Жаш Дыйкан Аял. Реймонданын Мариус Петипа койгон биринчи спектакли 1897-жылы декабрда Санкт-Петербургдагы Мариинский театрында болуп, укмуштуудай ийгиликтүү болгон. Сынчылардын айтымында, "Раймонда" балети П.И.Чайковскийдин "Уйкудагы сулуу" менен бир катарда турат.
Петр Ильич Глазуновдун чыгармачылыгына олуттуу таасир эткен. Ал он тогуз жашка чыкканда таанышкан. Анын ошол кездеги элесин А.Хессин тартып алган: «Ал баладай таттуу, жөнөкөй, токтоо жана уялчаак нерсени күчтүү, кайраттуу, дени сак жана жаш менен сүйкүмдүү айкалыштырган. Анын бурчтуу, ыңгайсыз фигурасы кандайдыр бир өзгөчө адептүүлүктүн жана жумшактыктын изин калтырган. Анын көздөрүндө терең ой, чынчылдык жана адептүүлүк жаркырады ”. Келбеттүү жигит Чайковскийге жакты, алар көп өтпөй достошуп кетишти. Нина Барберова жазгандай, Глазунов Петр Ильич үчүн абдан кымбат болгон жана алар көп өтпөй "сен" деп которулган. Көрүнүктүү композитор өмүрүнүн акыркы күндөрүнө чейин жаңы чыгармаларын кылдаттык менен байкап келген.
Өз ара урматтоо Глазуновду Санкт-Петербург консерваториясынын негиздөөчүсү, мыкты пианист жана композитор А.Г.Рубинштейн менен байланыштырды. Антон Григорьевич он жети жаштагы Глазуновдун жаркыраган ийгилигин биринчилерден болуп тосуп алгандардын катарында болду. Ал дароо эле анын композиторлук талантын ишенген жана ошондон бери ага чын ыкластан болгон сүйүүсүн ар тараптан көрсөткөн. Глазунов улуу музыкантты терең урматтап, 1893-жылы ага Төртүнчү Симфонияны арнаган. Санкт-Петербургдун маданий элитасынын ал менен жакшы мамилелерди түзгөн көптөгөн башка өкүлдөрү болгон. Мурун М.А.Балакирев да "Күчтүү уучтун" башчысы, урушчаак мүнөзү, диктатордук адаттары менен белгилүү болгон жана ал жаш Глазуновго укмуштай кам көргөн. Римский-Корсаковду Александрдын композиция боюнча окууга сунуш кылган адам болгон. Ошондой эле, Чайковский менен биринчи жолугушуусун үйдө уюштурган.
Глазуновдун бир пикирдеш достору композиторлор С.И.Танеев жана А.К.Лядов болушкан. Акыркысы менен ал 1880-жылдары бай жыгач соодагери жана жалындуу музыка сүйүүчүсү депутат Беляев Римский-Корсаков, Глазунов жана Лядов башында турган анын ысымын түзгөндө, ал жакын дос болуп калган. Беляевский чөйрөсү чындыгында Кудуреттүү Колдун мураскери болуп калды. Салыштырмалуу кыска убакыттын ичинде Глинков атындагы сыйлыктар уюштурулуп (1884), Россиянын симфониялык концерттери (1885), Орус квартет кечелери (1891) уюштурулуп, алар Россияда музыкалык искусствонун андан ары өнүгүшүндө эбегейсиз зор роль ойношту. Беляев 1904-жылы көз жумган. Ал Римский-Корсаковго, Глазуновго жана Лядовго өзүнүн бардык милдеттенмелерин жетектөөнү тапшырды. Төрт жылдан кийин Николай Андреевич Римский-Корсаков көз жумуп, анын Беляевский чөйрөсүнө байланыштуу бардык тынчсыздануулары окуучуларынын мойнуна жүктөлдү.
Санкт-Петербургга келген москвалык профессор С.И.Танеев ар дайым Беляевский ийриминин жыйындарына катышып, Танеевди чын жүрөктөн жакшы көргөн досу Глазунов менен жолугушкан. Аларды көп жагынан каармандардын таң калыштуу окшоштугу бириктирип турган. Бири-бирине болгон сүйүү, жакындык сезими алардын узак мөөнөткө созулган карым-катнаштарынын негизи болгон. Терең урматтоонун белгиси катары Глазунов өзүнүн Бешинчи Симфониясын досуна арнаган.
Көп жылдар бою композитор белгилүү скрипка мектебинин негиздөөчүсү, укмуштуу музыканттар Хейфец, Милштейн, Зимбалист, Полякин, Элман ж.б.у.с. аткарган укмуштуу скрипка виртуозу Леопольд Ауэр менен дос болгон. Ал Леопольд Ауэрге No5 квартетти жана скрипка концертин арнаган.
1899-жылы Глазунов Санкт-Петербург консерваториясында сабак бере баштаган. Ал студенттерге аспаптарда иштөөнү, окуу көрсөткүчтөрүн үйрөтүп, камералык ансамблди жана дирижердук мектепти жетектеген. Ага композиция сабагын окутууга туура келбесе дагы, бүтүрүүчүлөрдүн көпчүлүгү аны өзүмдүн мугалимим деп эсептешкен.
1905-жылы жазында Россиядагы билим берүү мекемелерин каптаган иш таштоо кыймылы Санкт-Петербург консерваториясына жайылган. Н.А.Римский-Корсаков жетекчилик менен консерваториядагы билим берүү турмушун демократиялаштырууну талап кылган иш таштаган студенттердин тирешүүсүнүн чордонунда болгон. Профессорлордун бир бөлүгү аларга кошулду. Студенттердин ачык колдоосу үчүн Римский-Корсаков кызматтан бошотулган. Анын кызматтан алынышына каршы болуп, бир катар алдыңкы профессорлор (Глазунов, Лядов, Эсипова, Блюменфельд, Вержбилович ж.б.) сабак берүүдөн баш тартышты. Жана 1905-жылы күзүндө гана, консерваториянын көркөм кеңеши тарабынан жаңы устав бекитилип, директор Глазунов болуп шайлангандан кийин, андагы абал акырындап өз калыбына келе баштады.
Консерваториянын жетекчилигин колго алган Глазунов өзүн толугу менен эски тартипти жаңыртуу ишине арнаган. Жаңы директордун бардык иш-аракеттери консерваторияга баш ийген Россиянын Музыкалык Коому тарабынан жактырылган эмес. Ошентип, ал директор болуп турганда студенттердин саны кескин көбөйгөн деп айыпталган. Буга Глазунов демократиялык принциптерге берилгендиктен, жакыр үй-бүлөлөрдүн таланттуу жаштарын музыкалык билим берүүгө тартууга аракет кылгандыгы себеп болгон. Бул үчүн ал жардамга муктаж студенттерге жардам фондун түзүп, фонддон каржылык колдоо сурап жеке адамдар менен байланышуудан тартынган жок. Жана өзү да айкөлдүгүн көрсөткөн. Римский-Корсаков бул жөнүндө мындай деди: Глазунов, “көп акчага муктаж болбой, директордун айлыгынан консерваториянын начар студенттеринин пайдасына биротоло баш тартты. Муну Глазуновдон башка ким жасамак? Албетте, эч ким жок. "
Жөөт кайрылуучулары үчүн, баш калаада жашоого уруксат алуу үчүн, бут тоскон нерсе. Бул көйгөйдү чечүүгө режиссер Глазунов түздөн-түз катышкан. Аны кандайча чечкенин ошол кезде консерваториянын студенти болгон композитор Сергей Прокофьевдин эскерүүлөрүнөн билүүгө болот. Анда-санда апасы экөө бай тууганына конокко келип турушкан. Бир жолу сүйлөшүүдө ал: «Менин жолдошум жакында Санкт-Петербург шаарындагы соттун прокурорунун кызмат ордуна дайындалды. Консервативдик маселелер боюнча Глазунов ага дайыма кайрылып келет: эми ал Одессадагы скрипачты шефке алат, андан кийин Бердичев бала үчүн, бир сөз менен айтканда, Глазуновду урматтоо менен биз ал үчүн тигини жасайбыз. "
уландысы бар
Isaac DONDIK